Necesitas solidificar tu Gran Gatsby ensayo con alguna evidencia del texto? ¿Quieres un repaso del estilo y el sonido de la novela? ¿Tienes curiosidad por saber cómo pasar de un fragmento de texto a una lectura detallada y un análisis? Entonces echa un vistazo a este artículo que presenta las claves. Gran Gatsby ¡citas!
Hemos reunido una colección de citas importantes de y sobre los personajes principales, citas sobre los principales temas y símbolos de la novela y citas de cada uno de El gran Gatsby Los capítulos. A su vez, cada uno de los Gran Gatsby A estas citas le sigue un breve análisis y explicación de su importancia.
Hoja de ruta del artículo
Usando estos Gran Gatsby Citas
Obviamente, todos estos se presentan fuera del contexto completo de sus capítulos (si no está seguro de la trama, asegúrese de consultar ¡Nuestros resúmenes de capítulos! ). Si va a utilizar cualquiera de estas citas en un ensayo, debe comprender dónde encaja cada cita en el libro, quién habla y por qué la línea es importante o significativa. O para decirlo más claramente, no los leas simplemente para un ensayo sin haber leído el libro, ¡o tu ensayo no será muy sólido!
Aquí hacemos un análisis inicial de cada cita para que pienses, pero recuerda leer atentamente y aportar tus propias interpretaciones e ideas al texto. ¡Puede ser que no estés de acuerdo con algunos de nuestros análisis!
Nota rápida sobre nuestras citas
Nuestro formato de cita en esta guía es (capítulo.párrafo). Estamos usando este sistema ya que hay muchas ediciones de Gatsby, por lo que usar números de página solo funcionaría para los estudiantes con nuestra copia del libro. Para encontrar una cita que citamos por capítulo y párrafo en su libro, puede mirarla (Párrafo 1-50: comienzo del capítulo; 50-100: mitad del capítulo; 100 en adelante: final del capítulo), o usar la búsqueda funciona si estás utilizando una versión en línea o de eReader del texto.
Cubriremos los personajes en el siguiente orden y también proporcionaremos enlaces a las páginas de sus personajes donde puedes consultar sus descripciones físicas, antecedentes, acción en el libro y temas de discusión comunes.
Gran Gatsby Citas de personajes
¡Haz clic en el nombre de cada personaje para leer un análisis detallado!
Jay Gatsby
Eslogan: 'viejo deporte'
Gatsby adopta este eslogan, que se usaba entre la gente rica de Inglaterra y Estados Unidos en ese momento: para ayudar a construir su imagen como hombre de dinero antiguo , lo que está relacionado con su frecuente insistencia en que es 'un hombre de Oxford'. Tenga en cuenta que tanto Jordan Baker como Tom Buchanan se muestran inmediatamente escépticos ante la frase 'viejo deporte' de Gatsby y su afirmación de ser un hombre de Oxford, lo que indica que a pesar de los esfuerzos de Gatsby, es increíblemente difícil hacerse pasar por 'dinero viejo' cuando no 't.
Metió la mano en el bolsillo y un trozo de metal, colgado de una cinta, cayó en mi palma.
'Ese es el de Montenegro.'
Para mi sorpresa, la cosa tenía un aspecto auténtico.
Ordenado por Danilo, decía la leyenda circular, Montenegro, Nicolás Rex.
'Convertirlo.'
Mayor Jay Gatsby, leí, Por valor extraordinario. (4.34-39)
En este momento, Nick comienza a creer y apreciar a Gatsby, y no solo a verlo como un fraude engreído. La medalla, para Nick, es una prueba contundente de que De hecho, Gatsby tuvo una exitosa carrera como oficial durante la guerra. y por tanto que algunas de las otras afirmaciones de Gatsby podrían ser ciertas.
Para el lector, la medalla sirve como evidencia cuestionable de que Gatsby es realmente un hombre 'extraordinario'. ¿No es un poco extraño que Gatsby tenga que presentar pruebas físicas para que Nick compre su historia? (Imagínese lo extraño que sería llevar consigo una ficha física para mostrársela a extraños y demostrar su mayor logro).
Había atravesado visiblemente dos estados y estaba entrando en un tercero. Después de su vergüenza y su alegría irracional, su presencia lo consumió de asombro. Había estado inmerso en la idea durante tanto tiempo, la había soñado hasta el final, esperó con los dientes apretados, por así decirlo, con una intensidad inconcebible. Ahora, en la reacción, se estaba agotando como un reloj al que se le ha dado demasiada cuerda. (5.114)
En el capítulo 5, el sueño por el que Gatsby ha estado trabajando durante años (conocer e impresionar a Daisy con su fabulosa riqueza) finalmente comienza a hacerse realidad. Y entonces, Por primera vez vemos las emociones genuinas de Gatsby. en lugar de su personalidad cuidadosamente construida. Nick encuentra estas emociones casi tan hermosas y transformadoras como la sonrisa de Gatsby, aunque también existe la sensación de que este amor podría descarrilarse rápidamente: Gatsby está corriendo 'como un reloj sobrecargado'. En ese sentido, este momento presagia suavemente las crecientes tensiones que conducen al trágico clímax de la novela.
'No le pediría demasiado', aventuré. 'No se puede repetir el pasado'.
'¿No puedes repetir el pasado?' gritó incrédulo. '¡Por supuesto que puedes!'
Miró a su alrededor frenéticamente, como si el pasado estuviera acechando allí, a la sombra de su casa, fuera del alcance de su mano.
'Voy a arreglar todo tal como estaba antes', dijo, asintiendo con determinación. 'Ella lo verá'. (6.128-131)
Esta es probablemente la cita más famosa de Gatsby. Su insistencia en que puede repetir el pasado y recrear todo tal como era en Louisville resume su intensa determinación de recuperar a Daisy a cualquier precio. También muestra su ingenuidad y optimismo, incluso delirio, sobre lo que es posible en su vida —una actitud cada vez más reñida con el cínico retrato del mundo pintado por Nick Carraway.
'Tu esposa no te ama', dijo Gatsby. 'Ella nunca te ha amado. Ella me ama.' (7.238)
Esto es En el momento en que Gatsby pone sus cartas sobre la mesa. , por así decirlo: lo arriesga todo para intentar conquistar a Daisy. Su insistencia en que Daisy nunca amó a Tom también revela cómo Gatsby se niega a reconocer que Daisy podría haber cambiado o haber amado a cualquier otra persona desde que estuvieron juntos en Louisville.
Esta declaración, junto con su anterior insistencia en que puede 'repetir el pasado', crea una imagen de una persona demasiado optimista e ingenua, a pesar de sus experiencias en la guerra y como contrabandista. Especialmente porque Daisy no puede apoyar esta afirmación, diciendo que amaba tanto a Tom como a Gatsby, y Tom rápidamente toma el control de la situación prácticamente ordenando a Gatsby y Daisy que conduzcan juntos a casa. La confiada insistencia de Gatsby en que Daisy sólo lo ha amado a él resulta desesperada, incluso delirante.
Gatsby creía en la luz verde, el futuro orgástico que año tras año se aleja ante nosotros. Entonces se nos escapó, pero eso no importa: mañana correremos más rápido, extenderemos más los brazos. . . . Y una hermosa mañana——
Así que seguimos adelante, barcos contra la corriente, arrastrados incesantemente hacia el pasado. (9.153-154)
Esta cita, una de las frases finales más famosas de la literatura moderna, es El análisis final de Nick sobre Gatsby: alguien que creía en 'la luz verde, el futuro orgástico' que nunca podría alcanzar. Nuestra última imagen de Gatsby es la de un hombre que creía en un mundo (y un futuro) mejor que aquel en el que se encontraba, pero puedes leer más sobre las interpretaciones del final, tanto optimistas como pesimistas, en nuestra guía hasta el final del libro
Nick Carraway
En mis años más jóvenes y vulnerables, mi padre me dio algunos consejos que he estado dando vueltas en mi mente desde entonces. 'Siempre que tengas ganas de criticar a alguien', me dijo, 'recuerda que no todas las personas en este mundo han tenido las ventajas que tú has tenido'. (1.1-2)
Las primeras líneas establecen a Nick como reflexivo, minucioso, privilegiado y crítico . Esta línea también marca el tono de las primeras páginas, donde Nick nos cuenta sobre sus antecedentes y trata de animar al lector a confiar en su criterio. Si bien se muestra reflexivo y observador, también tenemos la sensación de que es crítico y un poco snob.
Para ver más análisis de por qué la novela comienza así y qué significa el consejo del padre de Nick para él como personaje y como narrador, lea nuestro artículo sobre el comienzo de El gran Gatsby .
Cuando regresé del Este el otoño pasado sentí que quería que el mundo estuviera uniformado y en una especie de atención moral para siempre; No quería más excursiones desenfrenadas con vislumbres privilegiadas del corazón humano. Sólo Gatsby, el hombre que da nombre a este libro, estuvo exento de mi reacción: Gatsby, que representaba todo aquello por lo que siento un sincero desprecio. (1.4)
Otra cita de las primeras páginas de la novela, esta línea plantea la gran pregunta de la novela: ¿Por qué Nick se vuelve tan cercano a Gatsby, dado que Gatsby representa todo lo que odia? También le insinúa al lector que Nick llegará a preocuparse profundamente por Gatsby mientras que todos los demás se ganarán su 'sin afectación desdeñosa'. Si bien esto no revela la trama, ayuda al lector a sospechar un poco de todos, excepto de Gatsby, al entrar en la historia.
Todo el mundo sospecha de al menos una de las virtudes cardinales, y esta es la mía: soy una de las pocas personas honestas que he conocido. (3.171)
esto es probable El momento en el que empiezas a sospechar que Nick no siempre dice la verdad. —Si todo el mundo 'sospecha' de una de las virtudes cardinales (lo que implica que en realidad no son virtuosos), si Nick dice que es honesto, ¿tal vez no lo sea? Además, si alguien tiene que afirmar que es honesto, eso a menudo sugiere que hace cosas que no son exactamente dignas de confianza.
De repente ya no estaba pensando en Daisy y Gatsby sino en esta persona limpia, dura y limitada que manejaba el escepticismo universal y que se reclinaba alegremente justo dentro del círculo de mi brazo. Una frase empezó a latir en mis oídos con una especie de excitación embriagadora: 'Sólo existen los perseguidos, los que persiguen, los ocupados y los cansados'. (4.164)
Las interacciones de Nick con Jordan son algunos de los únicos lugares donde tenemos una sensación de vulnerabilidad o emoción por parte de Nick. En particular, Nick parece bastante atraído por Jordan. y estar con ella hace que una frase 'lata' en sus oídos con 'emoción embriagadora'. Si sólo están los perseguidos, los perseguidos, los ocupados y los cansados, parecería que Nick está feliz de ser el perseguidor en este momento particular.
'Son una multitud podrida', grité a través del césped. 'Tú vales todo el maldito grupo junto'. (8.45)
Esta línea, que viene después de la muerte de Myrtle y la fría reacción de Tom, Daisy y Jordan, establece que Nick se ha puesto firmemente del lado de Gatsby en el conflicto entre los Buchanan y Gatsby. . También muestra el desencanto de Nick con toda la multitud rica de la costa este y también que, en este punto, está devoto de Gatsby y decidido a proteger su legado. Esto nos da a entender que nuestro narrador, alguna vez aparentemente imparcial, ahora ve a Gatsby con más generosidad que a los demás.
Gatsby creía en la luz verde, el futuro orgástico que año tras año se aleja ante nosotros. Entonces se nos escapó, pero eso no importa: mañana correremos más rápido, extenderemos más los brazos. . . . Y una hermosa mañana... Así que seguimos adelante, barcos contra la corriente, arrastrados sin cesar hacia el pasado. (9.153-4)
Esta es la conclusión de Nick a su historia, que Puede leerse como cínico, esperanzador o realista. , dependiendo de cómo lo interpretes. Puedes leer en detalle sobre estas líneas. en nuestro artículo sobre el final de la novela .
Margarita Buchanan
Ella me dijo que era una niña, así que volví la cabeza y lloré. 'Está bien', dije, 'me alegro de que sea una niña'. Y espero que sea una tonta; eso es lo mejor que puede ser una chica en este mundo: una hermosa tonta. (1.118)
Este comentario profundamente pesimista es de la primera vez que conocemos a Daisy en el Capítulo 1. Ella acaba de terminar de contarle a Nick cómo cuando dio a luz a su hija, se despertó sola: Tom estaba 'dios sabe dónde'. Pregunta el sexo del bebé y llora cuando escucha que es una niña. Así que debajo de su encantadora superficie podemos ver Daisy está algo abatida por su papel en el mundo. e infelizmente casada con Tom. Dicho esto, justo después de este comentario, Nick describe su 'sonrisa de satisfacción', lo que sugiere que a pesar de su pesimismo, no parece ansiosa por cambiar su situación actual.
'Aquí, querida.' Buscó a tientas en una papelera que tenía encima de la cama y sacó el collar de perlas. Llévalos abajo y devuélvelos a quien sea que pertenezcan. Diles que Daisy cambió la mía. Di '¡Daisy la cambia por la mía!'.
Ella comenzó a llorar, lloró y lloró. Salí corriendo y encontré a la doncella de su madre, cerramos la puerta y la metimos en un baño frío. Ella no soltó la carta. Lo llevó a la bañera y lo estrujó hasta formar una bola húmeda, y sólo me dejó dejarlo en la jabonera cuando vio que se estaba desmoronando como nieve.
Pero ella no dijo una palabra más. Le dimos alcohol de amoníaco, le pusimos hielo en la frente y le pusimos el vestido. Media hora más tarde, cuando salimos de la habitación, las perlas estaban alrededor de su cuello y el incidente terminó. Al día siguiente, a las cinco, se casó con Tom Buchanan sin el menor escalofrío y emprendió un viaje de tres meses a los Mares del Sur. (4.140-2)
En este flashback, narrado por Jordan, vemos aprende todo sobre el pasado de Daisy y cómo llegó a casarse con Tom, a pesar de seguir enamorada de Jay Gatsby. De hecho, parece preocuparse tanto por él que, después de recibir una carta suya, amenaza con cancelar su matrimonio con Tom. Sin embargo, a pesar de esta breve rebelión, Jordan y su doncella la recomponen rápidamente: el vestido y las perlas representan a Daisy volviendo a su rol social prescrito. Y, de hecho, al día siguiente se casa con Tom 'sin siquiera un escalofrío', mostrando su renuencia a cuestionar el lugar en la sociedad dictado por su familia y su estatus social .
'Son unas camisas tan bonitas', sollozó, con la voz amortiguada por los gruesos pliegues. 'Me entristece porque nunca antes había visto camisas tan hermosas'. (5.118)
Durante la reunión de Daisy y Gatsby, ella está encantada con la mansión de Gatsby, pero se desmorona después de que Gatsby muestra vertiginosamente su colección de camisetas.
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Esta escena suele resultar confusa para los estudiantes. ¿Por qué Daisy empieza a llorar ante esta exhibición en particular? La escena Podría hablar con Daisy. materialismo : que ella solo se derrumba emocionalmente ante esta evidente prueba de la nueva riqueza de Gatsby. Pero también habla de sus fuertes sentimientos por Gatsby y lo conmovida que está por todo lo que hizo para recuperarla.
—¿Qué haremos con nosotros mismos esta tarde —exclamó Daisy—, y el día después, y los próximos treinta años? (7.74)
En el Capítulo 7, mientras Daisy intenta reunir el coraje para decirle a Tom que quiere dejarlo, tenemos otra instancia de su lucha por encontrar significado y propósito en su vida. Debajo del alegre exterior de Daisy, hay una profunda tristeza, incluso nihilismo, en su actitud. (compare esto con la respuesta más optimista de Jordan de que la vida se renueva en otoño).
'Su voz está llena de dinero', dijo de repente.
Eso fue todo. Nunca lo había entendido antes. Estaba lleno de dinero: ese era el encanto inagotable que subía y bajaba en él, su tintineo, el canto de sus címbalos. . . . En lo alto de un palacio blanco, la hija del rey, la muchacha dorada. . . . (7.105-6)
Gatsby vincula explícitamente a Daisy y su voz magnética con la riqueza. Esta línea en particular es realmente crucial, ya que vincula el amor de Gatsby por Daisy con su búsqueda de riqueza y estatus . También le permite a la propia Daisy convertirse en un sustituto de la idea del sueño americano. Discutiremos aún más sobre las implicaciones de la voz de Daisy a continuación.
'¡Oh, quieres demasiado!' —le gritó a Gatsby. 'Te amo ahora, ¿no es eso suficiente? No puedo evitar lo que pasó. Ella comenzó a sollozar impotente. 'Lo amé una vez, pero también te amé a ti'. (7.264)
Durante la confrontación culminante en la ciudad de Nueva York, Daisy no se atreve a admitir que solo amaba a Gatsby, porque también amaba a Tom al comienzo de su matrimonio. Este momento es aplastante para Gatsby, y algunas personas que leen la novela y terminan sin gustarle Daisy señalan este momento como prueba. '¿Por qué no pudo reunir el coraje para dejar a ese horrible Tom?' ellos preguntan.
Sin embargo, yo diría que El problema de Daisy no es que ama muy poco, sino que ama demasiado. . Se enamoró de Gatsby y se le rompió el corazón cuando él fue a la guerra, y nuevamente cuando él se acercó a ella justo antes de que ella se casara con Tom. Y luego se enamoró profundamente de Tom en los primeros días de su matrimonio, sólo para descubrir sus formas de engañarlo y volverse increíblemente abatida (ver su comentario anterior sobre las mujeres como 'pequeños tontos hermosos'). Así que a estas alturas ya se ha sentido herida al enamorarse, dos veces, y teme correr el riesgo de sufrir otro desamor.
Además, volvemos a ver su renuencia a desprenderse de su lugar en la sociedad . Estar con Gatsby significaría renunciar a su condición de realeza adinerada y, en cambio, ser la esposa de un gángster. Ese es un gran salto para alguien como Daisy, quien esencialmente fue criada para permanecer dentro de su clase. Así que es difícil culparla por no renunciar a toda su vida (¡sin mencionar a su hija!) para estar con Jay.
Tom Buchanan
'[Tom], entre varios logros físicos, había sido uno de los extremos más poderosos que jamás haya jugado al fútbol en New Haven: una figura nacional en cierto modo, uno de esos hombres que alcanzan una excelencia tan aguda y limitada a los veintiún años que todo después huele a anticlímax. (1.16)
Tom se establece desde el principio como inquieto y aburrido , con la amenaza de agresión física acechando detrás de esa inquietud. Con sus días de gloria en el equipo de fútbol de Yale atrás, parece estar constantemente buscando (y sin poder encontrar) la emoción de un partido de fútbol universitario. Tal vez Tom, al igual que Gatsby, también intenta, sin éxito, repetir el pasado a su manera. .
Bueno, es un buen libro y todo el mundo debería leerlo. La idea es que si no prestamos atención, la raza blanca quedará... quedará completamente sumergida. Todo es material científico; ha sido demostrado.' (1.78)
En Capítulo 1 , nos enteramos de que Tom ha estado leyendo libros 'profundos' últimamente, incluidos libros racistas que afirman que la raza blanca es superior a todas las demás y debe mantener el control sobre la sociedad. Este habla de la inseguridad de Tom: incluso siendo alguien nacido con un dinero y privilegios increíbles, existe el temor de que los escaladores sociales se lo puedan quitar. . Esa inseguridad sólo se traduce en demostraciones aún más abiertas de su poder: hacer alarde de su relación con Myrtle, revelar a Gatsby como un contrabandista y manipular a George para que mate a Gatsby, liberando así por completo a los Buchanan de cualquier consecuencia de los asesinatos.
'No creas todo lo que escuchas, Nick', me aconsejó. (1.143)
Al principio del libro, Tom le aconseja a Nick que no crea en los rumores y chismes, sino específicamente en lo que Daisy le ha estado contando sobre su matrimonio.
Sin duda, Nick desconfía de la mayoría de las personas que conoce y, de hecho, ve a través de Daisy en el Capítulo 1 cuando observa que ella no tiene intenciones de dejar a Tom a pesar de sus quejas: 'Su interés me conmovió y los hizo menos ricos; sin embargo, Estaba confundido y un poco disgustado mientras me alejaba. Me pareció que lo que debía hacer Daisy era salir corriendo de la casa con el niño en brazos, pero aparentemente no había tales intenciones en su cabeza» (1.150). Pero a medida que avanza el libro, Nick abandona parte de su escepticismo anterior a medida que aprende más sobre Gatsby y la historia de su vida, y llega a admirarlo a pesar de su condición de contrabandista y criminal.
Esto nos deja con una imagen de Tom tan cínico y sospechoso en comparación con el optimista Gatsby, pero quizás también más lúcido que Nick. al final de la novela.
Y lo que es más, también adoro a Daisy. De vez en cuando me voy de juerga y hago el ridículo, pero siempre vuelvo y en el fondo la amo todo el tiempo. (7.251-252)
Después de ver las relaciones de Tom con Myrtle y su comportamiento generalmente grosero, esta afirmación de amar a Daisy resulta falsa en el mejor de los casos y manipuladora en el peor (¡especialmente porque una juerga es un eufemismo para una aventura!).
También vemos a Tom no reportando su mal comportamiento (hemos visto una de sus 'juergas' e implicó romperle la nariz a Myrtle después de acostarse con ella mientras Nick estaba en la habitación de al lado) y no darse cuenta o ignorar cuán dañinas pueden ser sus acciones para otros. Es explícito sobre su mala conducta y no parece arrepentirse en absoluto. —siente que sus 'juergas' no importan siempre y cuando regrese con Daisy después de que terminen.
En resumen, esta cita captura cómo el lector llega a comprender a Tom al final de la novela: como un hombre rico egoísta que rompe cosas y deja que otros arreglen su desorden.
'Descubrí cuáles eran sus 'droguerías''. Se volvió hacia nosotros y habló rápidamente. Él y Wolfsheim compraron muchas farmacias en calles secundarias de aquí y de Chicago y vendieron alcohol de grano sin receta. Ése es uno de sus pequeños trucos. La primera vez que lo vi lo tomé por contrabandista y no estaba muy equivocado. (7.284)
Nuevamente, se revelan los celos y la ansiedad de Tom por la clase. Aunque inmediatamente identifica a Gatsby como un contrabandista en lugar de alguien que heredó su dinero, Tom todavía se esfuerza por hacer una investigación para descubrir exactamente de dónde vino el dinero. Esto muestra que se siente un poco amenazado por Gatsby , y quiere asegurarse de derribarlo por completo.
Pero al mismo tiempo, él es el único en la sala que ve a Gatsby tal como es en realidad . Este es también un momento en el que usted, como lector, puede ver realmente cuán nublado se ha vuelto el juicio de Nick sobre Gatsby.
'Ustedes dos comiencen a casa, Daisy', dijo Tom. 'En el coche del señor Gatsby'.
Miró a Tom, ahora alarmada, pero él insistió con magnánimo desprecio.
'Seguir. Él no te molestará. Creo que se da cuenta de que su pequeño y presuntuoso coqueteo ha terminado. (7.296-298)
Una pregunta común que tienen los estudiantes después de leer Gatsby por primera vez es la siguiente: ¿por qué Tom deja que Daisy y Gatsby vuelvan a viajar juntos? Si es tan protector y celoso de Daisy, ¿no insistiría en que ella fuera con él?
La respuesta es que está demostrando su poder sobre Daisy y Gatsby. —Ya no tiene miedo de que Daisy lo deje por Gatsby, y básicamente se lo está restregando a Gatsby en la cara. Está diciendo que ni siquiera teme dejarlos solos juntos, porque sabe que nada de lo que Gatsby diga o haga convencería a Daisy de dejarlo. Es una demostración de poder sutil pero crucial y, por supuesto, termina siendo una elección fatal.
'¿Y si se lo dijera? Ese tipo se lo merecía. Te arrojó polvo a los ojos como lo hizo con los de Daisy, pero era duro. Atropelló a Myrtle como atropellarías a un perro y ni siquiera detuvo su coche. (9.143)
En una de las últimas líneas de la novela, Tom le dice fríamente a Nick que Gatsby los estaba engañando a él y a Daisy. Por supuesto, como sabemos que Gatsby en realidad no atropelló a Daisy, podemos leer esta línea de tres maneras:
- Tal vez Daisy nunca le admitió a Tom que ella era la que conducía el auto esa noche, por lo que todavía no tiene idea de que su esposa mató a su amante.
- O tal vez la forma en que Tom hizo las paces con lo sucedido es convenciéndose a sí mismo de que incluso si Daisy técnicamente estuviera conduciendo, Gatsby es el culpable de la muerte de Myrtle de todos modos.
- O tal vez Tom todavía tiene miedo de decir la verdad sobre la participación de Daisy a alguien, incluido Nick, en caso de que la policía reabra el caso con nueva evidencia.
Jordán panadero
Y me gustan las fiestas grandes. Son tan íntimos. En las fiestas pequeñas no hay privacidad.' (3.29)
Este es un ejemplo temprano de Las observaciones inesperadamente inteligentes de Jordan —A lo largo de la novela, ella revela un ingenio rápido y un buen ojo para los detalles en situaciones sociales. Este comentario también prepara el escenario para la principal aventura de la novela entre Daisy y Gatsby, y cómo en la pequeña fiesta del Capítulo 7 sus secretos salen a la luz con efectos desastrosos.
Compare el comentario de Jordan con la actitud general de Daisy de estar demasiado absorta en su propia vida como para darse cuenta de lo que sucede a su alrededor.
'Eres un mal conductor', protesté. 'O deberías tener más cuidado o no deberías conducir en absoluto'.
'Soy cuidadoso.'
'No tu no eres.'
'Bueno, otras personas también lo son', dijo a la ligera.
—¿Qué tiene eso que ver con eso?
'Se mantendrán fuera de mi camino', insistió. 'Se necesitan dos para provocar un accidente'.
'Supongamos que conoces a alguien tan descuidado como tú'.
'Espero no hacerlo nunca', respondió ella. 'Odio a la gente descuidada. Por eso me gustas.' (3.162-169)
Aquí tenemos una idea de lo que une a Jordan y Nick: él se siente atraído por su actitud despreocupada y autoritaria, mientras que ella ve su cautela como una ventaja. Después de todo, si realmente se necesitan dos para provocar un accidente, siempre y cuando esté con una persona cuidadosa, ¡Jordan puede hacer lo que quiera!
También vemos Jordan como alguien que calcula cuidadosamente los riesgos —tanto en la conducción como en las relaciones. Es por eso que vuelve a mencionar la analogía del accidente automovilístico al final del libro, cuando ella y Nick rompen; Nick también era, de hecho, un 'mal conductor' y a ella le sorprendió haberlo interpretado mal.
'Es una gran ventaja no beber entre gente que bebe mucho'. (4.144)
Otro ejemplo de El ingenio observador de Jordan , esta cita (sobre Daisy) es la forma en que Jordan sugiere que tal vez la reputación de Daisy no sea tan limpia como todos creen. Después de todo, si Daisy fuera la única sobria entre una multitud de fiesteros, le resultaría fácil ocultar aspectos poco halagadores de sí misma.
De repente ya no estaba pensando en Daisy y Gatsby sino en esta persona limpia, dura y limitada que manejaba el escepticismo universal y que se reclinaba alegremente justo dentro del círculo de mi brazo. (4.164)
En este momento, Nick revela lo que encuentra atractivo en Jordan: no solo su apariencia (aunque aquí la describe como agradablemente 'alegre' y 'dura'), sino su actitud. Es escéptica sin ser completamente cínica y se mantiene optimista e ingeniosa a pesar de su perspectiva ligeramente pesimista. En este punto de la historia, Nick del Medio Oeste probablemente todavía encuentre esto emocionante y atractivo, aunque, por supuesto, al final se da cuenta de que su actitud le dificulta sentir verdadera empatía con los demás, como Myrtle.
'La vida empieza de nuevo cuando llega el otoño'. (7.75)
En contraste con Daisy (que dice justo antes de esto, bastante desesperadamente, '¿Qué haremos hoy, y mañana, y durante los próximos treinta años?' (7.74)), Jordan está abierta y entusiasmada con las posibilidades que aún tiene disponibles en su vida. . Como veremos más adelante, tal vez como todavía no está casada, su vida todavía tiene una libertad que la de Daisy no tiene, y la posibilidad de empezar de nuevo.
Si bien no es exactamente una optimista entusiasta, sí muestra una resiliencia y una capacidad para empezar de nuevo y seguir adelante, lo que le permite escapar de la tragedia al final relativamente ilesa. También encaja con el hecho de que Jordan no parece apegarse demasiado a personas o lugares, razón por la cual le sorprende lo mucho que siente por Nick.
Me delataste por teléfono. Ahora me importas un carajo, pero fue una experiencia nueva para mí y me sentí un poco mareado por un tiempo. (9.130)
Jordan no muestra con frecuencia sus emociones ni muestra mucha vulnerabilidad, Así que este momento es sorprendente porque vemos que ella realmente se preocupaba por Nick, al menos hasta cierto punto. Observe que ella expresa su confesión con un comentario bastante atrevido ('Ahora me importas un comino') que se siente vacío cuando te das cuenta de que ser 'derrotada' por Nick la hizo sentir mareada: triste, sorprendida, sacudida. por un momento.
mirtle wilson
La señora Wilson se había cambiado de disfraz hacía algún tiempo y ahora vestía un elaborado vestido de tarde de gasa color crema, que emitía un crujido continuo mientras recorría la habitación. Con la influencia del vestido su personalidad también había sufrido un cambio. La intensa vitalidad que había sido tan notable en el garaje se convirtió en una altivez impresionante. Su risa, sus gestos, sus afirmaciones se volvían cada vez más violentamente afectados y, a medida que se expandía, la habitación se hacía más pequeña a su alrededor hasta que parecía estar girando sobre un pivote ruidoso y chirriante a través del aire lleno de humo. (2.56)
Aquí, vemos a Myrtle transformada de su personalidad física más sensual a la de alguien desesperado por parecer más rico de lo que realmente es . Al ejercer poder sobre su grupo de amigos, parece deleitarse con su propia imagen.
A diferencia de Gatsby, que proyecta un personaje mundano y ricamente elaborado, la personalidad de Myrtle es mucho más simplista y transparente. (En particular, a Tom, quien inmediatamente ve a Gatsby como un farsante, no parece importarle las pretensiones de Myrtle, tal vez porque no tienen consecuencias para él o representan algún tipo de amenaza para su estilo de vida).
'¡Margarita! ¡Margarita! ¡Margarita!' gritó la señora Wilson. '¡Lo diré cuando quiera! ¡Margarita! Dai——'
Con un movimiento breve y hábil, Tom Buchanan le rompió la nariz con la mano abierta. (2.125-126)
Aquí vemos a Myrtle superando sus límites con Tom y dándose cuenta de que él es violento y completamente reacio a ser honesto sobre su matrimonio.
Si bien ambos personajes son voluntariosos, impulsivos y guiados por sus deseos, Tom afirma violentamente aquí que sus necesidades son más importantes que las de Myrtle. . Después de todo, para Tom, Myrtle es sólo otra amante, y tan desechable como el resto.
Además, esta lesión presagia la muerte de Myrtle a manos de la propia Daisy. Si bien invocar el nombre de Daisy aquí hace que Tom lastime a Myrtle, el encuentro real de Myrtle con Daisy más adelante en la novela resulta ser mortal.
'¡Golpéame!' la escuchó llorar. '¡Tírame al suelo y golpéame, pequeño y sucio cobarde!' (7.314)
Cuando George confronta a su esposa por su aventura, Myrtle se enfurece y molesta a su esposo, ya inseguro desde que lo engañaron, insinuando que es débil y menos hombre que Tom. Además, su lucha se centra en su cuerpo y su tratamiento, mientras que Tom y Daisy pelearon anteriormente en el mismo capítulo sobre sus sentimientos.
En este momento, vemos que a pesar de lo peligrosa y dañina que es la relación de Myrtle con Tom, ella parece estar pidiéndole a George que la trate de la misma manera que lo ha estado haciendo Tom. La inquietante aceptación de Myrtle de su papel como un simple cuerpo (un trozo de carne, básicamente) presagia la espantosa fisicalidad de su muerte.
Michaelis y este hombre llegaron primero a ella, pero cuando le abrieron la camisa, todavía húmeda de sudor, vieron que su pecho izquierdo se balanceaba suelto como un colgajo y no había necesidad de escuchar el corazón debajo. La boca estaba muy abierta y desgarrada en las comisuras, como si se hubiera ahogado un poco al renunciar a la tremenda vitalidad que había almacenado durante tanto tiempo. (7.317)
Incluso en la muerte, se enfatiza el físico y la vitalidad de Myrtle. . De hecho, la imagen es bastante abiertamente sexual: observe cómo es el pecho de Myrtle el que se abre y se suelta, y su boca se abre en las comisuras. Esto hace eco de la visión que Nick tiene de Myrtle como mujer y amante, nada más: incluso en la muerte está cosificada.
Este momento también es mucho más violento que su nariz rota antes. Si bien ese momento consolidó a Tom como abusivo a los ojos del lector, este realmente muestra el daño que Tom y Daisy dejan a su paso y da forma al tono trágico del resto de la novela.
George Wilson
Generalmente era uno de esos hombres agotados: cuando no estaba trabajando, se sentaba en una silla en el umbral y miraba fijamente a la gente y los coches que pasaban por la carretera. Cuando alguien le hablaba, invariablemente se reía de una manera agradable e incolora. Era el hombre de su esposa y no suyo. (7.312)
Después de nuestra primera presentación a George, Nick enfatiza la mansedumbre y la deferencia de George hacia su esposa, comentando sin rodeos que no es su propio hombre. . Aunque este comentario revela un poco de la misoginia de Nick (su comentario parece pensar que el hecho de que George sea el 'hombre de su esposa' y no el suyo propio es su principal fuente de debilidad), también continúa subrayando la devoción de George por Myrtle.
La aparente debilidad de George puede convertirlo en una elección poco probable para el asesino de Gatsby, hasta que se considera cuánta ansiedad y enojo reprimidos tiene hacia Myrtle, que culmina en sus dos últimos actos violentos: el asesinato de Gatsby y su propio suicidio.
Su descripción también continúa cimentándolo en el Valle de cenizas . A diferencia del resto de personajes principales, que se mueven libremente entre Long Island y Manhattan (o, en el caso de Myrtle, entre Queens y Manhattan), George se queda en Queens, lo que contribuye a su imagen pasiva y estancada. Esto hace que su viaje final, a pie, a Long Island, resulte especialmente inquietante y desesperado.
Un hombre le hablaba en voz baja y de vez en cuando intentaba ponerle una mano en el hombro, pero Wilson no lo oía ni lo veía. Sus ojos bajaban lentamente de la luz oscilante a la mesa cargada junto a la pared y luego volvían a la luz y emitía incesantemente su horrible y agudo llamado.
'¡Oh Dios mío! ¡Oh Dios mío! ¡Oh, Dios mío! ¡Oh, nosotros, Ga-od! (7.326-7)
George queda completamente devastado por la muerte de su esposa, hasta el punto de quedar inconsolable y ajeno a la realidad. Aunque escuchamos que la trató con dureza justo antes de esto, encerrándola e insistiendo en alejarla de la ciudad, está completamente devastado por su pérdida. Esta brusca ruptura con su personalidad pasiva anterior prefigura su giro hacia la violencia al final del libro.
'Hablé con ella', murmuró, después de un largo silencio. 'Le dije que podría engañarme a mí, pero que no podía engañar a Dios. La llevé a la ventana...' Con un esfuerzo se levantó y caminó hacia la ventana trasera y se apoyó con la cara pegada a ella, 'y le dije: 'Dios sabe lo que has estado haciendo, todo lo que has estado haciendo'. . ¡Puedes engañarme a mí, pero no puedes engañar a Dios!' '
De pie detrás de él, Michaelis vio con sorpresa que estaba mirando los ojos del doctor T. J. Eckleburg, que acababa de emerger pálidos y enormes de la noche que se disolvía.
'Dios lo ve todo', repitió Wilson.
'Eso es un anuncio', le aseguró Michaelis. Algo le hizo apartarse de la ventana y mirar hacia la habitación. Pero Wilson permaneció allí mucho tiempo, con el rostro pegado al cristal de la ventana, asintiendo hacia el crepúsculo. (8.102-105)
George busca consuelo, salvación y orden donde no hay nada más que publicidad. Esto habla de la decadencia moral de la ciudad de Nueva York, la costa este e incluso de Estados Unidos en general durante la década de 1920. También habla de lo solo e impotente que está George y de cómo la violencia se convierte en su único recurso para buscar venganza.
En este momento, el lector se ve obligado a preguntarse si existe algún tipo de moralidad a la que se adhieren los personajes, o si el mundo es realmente cruel y completamente carente de justicia y sin más Dios que el Ojos vacíos del Dr. T.J. Eckleburg .
Llave Gran Gatsby Citas temáticas
Haga clic en el título de cada tema para ver un artículo que explica cómo encaja en la novela, con qué personaje está conectado y cómo escribir un ensayo sobre él.
Dinero y materialismo
Entonces usa el sombrero dorado, si eso la conmueve;
Si puedes rebotar alto, rebota para ella también.
Hasta que ella grite 'Amante, amante con sombrero dorado y saltador,
¡Debo tenerte!'
—THOMAS PARKE D'INVILLIERS
El epígrafe de la novela Inmediatamente señala el dinero y el materialismo como un tema clave del libro: se implora al oyente que 'use el sombrero dorado' como una forma de impresionar a su amante. En otras palabras, la riqueza se presenta como la clave del amor, una clave tan importante que la palabra 'oro' se repite dos veces. No basta con 'rebotar alto' para alguien, para conquistarlo con tu encanto. Necesitas riqueza, cuanto más mejor, para conquistar el objeto de tu deseo.
'Habían pasado un año en Francia, sin ninguna razón particular, y luego vagaban de aquí para allá, inquietos, dondequiera que la gente jugara al polo y fuera rica'. (1.17)
Nuestra introducción a Tom y Daisy los describe inmediatamente como Rico, aburrido y privilegiado. . La inquietud de Tom es probablemente una de las motivaciones de sus aventuras, mientras que Daisy se siente abrumada por el conocimiento de esas aventuras. Esta combinación de inquietud y resentimiento los coloca en el camino hacia la tragedia al final del libro.
¿Qué es svn pago?
'Había música en la casa de mi vecino durante las noches de verano. En sus jardines azules hombres y muchachas iban y venían como polillas entre los susurros, el champán y las estrellas. Por la tarde, con la marea alta, observaba a sus invitados bucear desde la torre de su balsa o tomar el sol en la arena caliente de su playa mientras sus dos lanchas a motor surcaban las aguas del Sound, arrastrando hidroaviones sobre cataratas de espuma. Los fines de semana, su Rolls-Royce se convertía en ómnibus, transportando grupos hacia y desde la ciudad, entre las nueve de la mañana y mucho después de la medianoche, mientras su camioneta correteaba como un enérgico insecto amarillo para encontrarse con todos los trenes. Y los lunes, ocho sirvientes, incluido un jardinero extra, trabajaban todo el día con fregonas, cepillos, martillos y tijeras de podar, reparando los estragos de la noche anterior... (3.1—3.6)
La descripción de las fiestas de Gatsby al comienzo de Capítulo 3 es largo e increíblemente detallado, y por lo tanto resalta el extraordinario alcance de la riqueza y el materialismo de Gatsby. En contraste con la mansión cara pero no demasiado llamativa de Tom y Daisy , y la pequeña cena a la que Nick asiste allí en Capítulo 1 , todo lo relacionado con la nueva riqueza de Gatsby es exagerado y llamativo, desde las cajas de naranjas traídas y exprimidas una por una por un mayordomo, el 'cuerpo' de proveedores de catering hasta la orquesta completa. Todos los que asisten a las fiestas se sienten atraídos por el dinero y la riqueza de Gatsby, lo que hace que la cultura del culto al dinero sea una tendencia en toda la sociedad en la novela, no sólo algo de lo que sean víctimas nuestros personajes principales. Después de todo, 'la gente no fue invitada, sino que fueron allí' (3.7). Nadie viene debido a su estrecha amistad personal con Jay. Todos están ahí sólo para ver el espectáculo.
Sacó un montón de camisas y empezó a tirarlas, una a una, delante de nosotros, camisas de lino transparente, seda gruesa y franela fina que perdían sus pliegues al caer y cubrían la mesa con un desorden multicolor. Mientras admirábamos, él trajo más y el montón suave y rico fue subiendo: camisas con rayas, volutas y cuadros en coral, verde manzana, lavanda y naranja tenue con monogramas de azul indio. De repente, con un sonido tenso, Daisy inclinó la cabeza hacia las camisetas y comenzó a llorar tormentosamente.
'Son unas camisas tan bonitas', sollozó, con la voz amortiguada por los gruesos pliegues. 'Me entristece porque nunca antes había visto camisas tan hermosas'. (5.117-118)
Gatsby, como un pavo real mostrando su cola multicolor, hace alarde de su riqueza ante Daisy mostrando sus camisas multicolores. Y, curiosamente, este es el primer momento del día en que Daisy se derrumba emocionalmente (no cuando ve a Gatsby por primera vez, ni después de su primera larga conversación, ni siquiera cuando ve por primera vez la mansión), sino en este momento. exhibición de riqueza extremadamente llamativa . Esto habla de su materialismo y de cómo, en su mundo, una cierta cantidad de riqueza es una barrera de entrada para una relación (de amistad o más).
'Tiene una voz indiscreta', comenté. 'Está lleno de...'
Yo dudé.
'Su voz está llena de dinero', dijo de repente.
Eso fue todo. Nunca lo había entendido antes. Estaba lleno de dinero: ese era el encanto inagotable que subía y bajaba en él, su tintineo, el canto de sus címbalos. . . . En lo alto de un palacio blanco, la hija del rey, la muchacha dorada. . . . (7.103-106)
La propia Daisy está explícitamente conectada con el dinero aquí, lo que permite al lector ver el deseo de Gatsby hacia ella como un deseo de riqueza, dinero y estatus en general. Entonces, si bien Daisy es materialista y se siente atraída por Gatsby nuevamente debido a su riqueza recién adquirida, vemos que Gatsby también se siente atraído por ella debido al dinero y el estatus que representa.
No podía perdonarlo ni agradarme, pero vi que lo que había hecho estaba, para él, completamente justificado. Todo fue muy descuidado y confuso. Eran personas descuidadas, Tom y Daisy: destrozaban cosas y criaturas y luego se retiraban a su dinero o a su enorme descuido o lo que fuera que los mantenía unidos, y dejaban que otras personas limpiaran el desastre que habían creado. . . . (9.146)
Aquí, después de la carnicería de la novela, Nick observa que si bien Myrtle, George y Gatsby han muerto, Tom y Daisy no son castigados en absoluto por su imprudencia, simplemente pueden retirarse 'de regreso a su dinero o a su gran descuido... y dejar que otras personas limpien el desorden.' Entonces El dinero aquí es más que solo estatus: es un escudo contra la responsabilidad. , lo que permite a Tom y Daisy comportarse imprudentemente mientras otros personajes sufren y mueren en pos de sus sueños.
El sueño americano
Pero no lo llamé porque me dio una repentina indicación de que estaba contento de estar solo; estiró los brazos hacia el agua oscura de una manera curiosa y, a pesar de que estaba lejos de él, podría haber jurado que estaba temblando. . Involuntariamente miré hacia el mar y no distinguí nada excepto una única luz verde, diminuta y lejana, que podría haber sido el final de un muelle. (1.152)
En nuestro primer vistazo a Jay Gatsby, lo vemos acercarse a algo lejano, algo a la vista pero definitivamente fuera de su alcance. Esta famosa imagen de la luz verde a menudo se entiende como parte de El gran Gatsby La meditación de El sueño americano: la idea de que las personas siempre buscan algo más grande que ellos mismos y que está fuera de su alcance. . Puedes leer más sobre esto en nuestro publicar todo sobre la luz verde . El hecho de que esta imagen anhelante sea nuestra introducción a Gatsby presagia su final infeliz y también lo marca como un soñador, en lugar de personas como Tom o Daisy que nacieron con dinero y no necesitan esforzarse por nada tan lejano.
Sobre el gran puente, con la luz del sol a través de las vigas haciendo un parpadeo constante sobre los autos en movimiento, con la ciudad elevándose al otro lado del río en montones blancos y terrones de azúcar, todos construidos con un deseo con dinero no olfativo. La ciudad vista desde el Puente de Queensboro es siempre la ciudad vista por primera vez, en su primera promesa salvaje de todo el misterio y la belleza del mundo.
Un muerto pasó junto a nosotros en un coche fúnebre lleno de flores, seguido de dos carruajes con las persianas cerradas y de otros carruajes más alegres para los amigos. Los amigos nos miraron con los ojos trágicos y los labios superiores cortos del sudeste de Europa, y me alegré de que la vista del espléndido automóvil de Gatsby estuviera incluida en sus sombrías vacaciones. Al cruzar la isla de Blackwell nos pasó una limusina conducida por un chófer blanco, en la que estaban sentados tres negros modernos, dos machos cabríos y una muchacha. Me reí en voz alta mientras las yemas de sus globos oculares giraban hacia nosotros en altiva rivalidad.
'Cualquier cosa puede pasar ahora que hemos cruzado este puente', pensé; 'nada en absoluto. . . .'
Incluso Gatsby podría suceder, sin especial sorpresa. (4.55-8)
Al principio de la novela, obtenemos esta ilustración mayoritariamente optimista del sueño americano: vemos personas de diferentes razas y nacionalidades corriendo hacia Nueva York, una ciudad de posibilidades insondables. Este momento tiene todos los elementos clásicos del sueño americano: posibilidades económicas, diversidad racial y religiosa, una actitud despreocupada. En este momento, parece que 'cualquier cosa puede pasar', incluso un final feliz.
Sin embargo, Esta visión optimista finalmente se ve socavada por los trágicos acontecimientos que ocurren más adelante en la novela. E incluso en este punto, la condescendencia de Nick hacia las personas en los otros autos refuerza la jerarquía racial de Estados Unidos que trastoca la idea del Sueño Americano. . Incluso hay una pequeña competencia en juego, una 'rivalidad altiva' entre el coche de Gatsby y el que transporta a los 'negros de moda'. Nick 'se ríe a carcajadas' en este momento, sugiriendo que le parece divertido que los pasajeros de este otro coche los vean como iguales, o incluso como rivales a los que hay que superar. En otras palabras, parece creer firmemente en la jerarquía racial que Tom defiende en el Capítulo 1, aunque no lo admita honestamente.
Su corazón latía cada vez más rápido cuando el rostro pálido de Daisy se acercó al suyo. Sabía que cuando besara a esta chica y uniera para siempre sus indescriptibles visiones con su aliento perecedero, su mente nunca volvería a retozar como la mente de Dios. Así que esperó, escuchando por un momento más el diapasón que había sido golpeado contra una estrella. Luego la besó. Al contacto de sus labios, ella floreció para él como una flor y la encarnación fue completa. (6.134)
Este momento vincula explícitamente a Daisy con todos los sueños más grandes de Gatsby para una vida mejor —a su sueño americano. Esto prepara el escenario para el trágico final de la novela, ya que Daisy no puede sostenerse bajo el peso del sueño que Gatsby proyecta sobre ella. En cambio, se queda con Tom Buchanan, a pesar de sus sentimientos por Gatsby. Así, cuando Gatsby no logra conquistar a Daisy, tampoco logra alcanzar su versión del sueño americano. Esta es la razón por la que tanta gente lee la novela como una visión sombría o pesimista del sueño americano, en lugar de una visión optimista.
...a medida que la luna se elevaba, las casas no esenciales comenzaron a derretirse hasta que gradualmente tomé conciencia de la antigua isla que una vez floreció ante los ojos de los marineros holandeses: un pecho fresco y verde del nuevo mundo. Sus árboles desaparecidos, los árboles que habían dado paso a la casa de Gatsby, alguna vez habían complacido en susurros el último y más grande de todos los sueños humanos; durante un transitorio momento encantado el hombre debió contener la respiración en presencia de este continente, obligado a una contemplación estética que no entendía ni deseaba, cara a cara por última vez en la historia con algo proporcional a su capacidad de asombro.
Y mientras me sentaba allí cavilando sobre el viejo y desconocido mundo, pensé en el asombro de Gatsby cuando vio por primera vez la luz verde al final del muelle de Daisy. Había recorrido un largo camino hasta llegar a este césped azul y su sueño debió parecerle tan cercano que difícilmente pudo dejar de captarlo. No sabía que ya estaba detrás de él, en algún lugar de esa vasta oscuridad más allá de la ciudad, donde los campos oscuros de la república se extendían bajo la noche. (9.151-152)
Las páginas finales de la novela reflexionan extensamente sobre el sueño americano, en una actitud que parece a la vez triste, agradecida y pesimista. También se relaciona con nuestra primera visión de Gatsby, extendiéndose sobre el agua hacia la luz verde de Buchanan. Nick señala que el sueño de Gatsby 'ya había quedado atrás', entonces, en otras palabras, era imposible de alcanzar. Pero aun así, encuentra algo que admirar en cómo Gatsby todavía esperaba una vida mejor y constantemente se esforzaba por alcanzar ese futuro mejor.
Para una consideración completa de estas últimas líneas y lo que podrían significar, vea nuestro análisis del final de la novela .
Amor y relaciones
Citas sobre el matrimonio de Daisy y Tom
Por qué vinieron al este, no lo sé. Habían pasado un año en Francia, sin ningún motivo particular, y luego vagaban de un lado a otro, inquietos, donde la gente jugaba al polo y era rica juntos. (1.17)
Nick presenta a Tom y Daisy como inquietos, ricos y como una unidad singular: ellos. A pesar de todas las revelaciones sobre las aventuras y otras infelicidad en su matrimonio, y los acontecimientos de la novela, Es importante tener en cuenta que nuestra primera y última descripción de Tom y Daisy los describen como una pareja cercana, aunque aburrida. . De hecho, Nick sólo reitera esta observación más adelante en el Capítulo 1.
Bueno, ella tenía menos de una hora y Tom estaba Dios sabe dónde. Me desperté del éter con una sensación de total abandono y enseguida le pregunté a la enfermera si era niño o niña. Ella me dijo que era una niña, así que volví la cabeza y lloré. 'Está bien', dije, 'me alegro de que sea una niña'. Y espero que sea una tonta; eso es lo mejor que puede ser una chica en este mundo: una hermosa tonta.
'Verá, de todos modos creo que todo es terrible', prosiguió convencida. 'Todo el mundo piensa lo mismo: la gente más avanzada. Y yo sé. He estado en todas partes y he visto y hecho de todo”. Sus ojos brillaron a su alrededor de una manera desafiante, bastante parecida a los de Tom, y se rió con un desprecio emocionante. 'Sofisticado... ¡Dios, soy sofisticado!'
»En el instante en que su voz se quebró, dejando de atraer mi atención y mi creencia, sentí la falta de sinceridad básica de lo que había dicho. Me inquietó, como si toda la velada hubiera sido una especie de truco para arrancarme una emoción contributiva. Esperé y, efectivamente, en un momento ella me miró con una sonrisa absoluta en su hermoso rostro, como si hubiera afirmado su membresía en una sociedad secreta bastante distinguida a la que ella y Tom pertenecían. (1.118-120)
En este pasaje, Daisy llama a Nick a un lado en el Capítulo 1 y afirma que, a pesar de su felicidad exterior y su estilo de vida lujoso, está bastante deprimida por su situación actual. Al principio, parece que Daisy está revelando las grietas en su matrimonio. —Tom estaba 'Dios sabe aquí' cuando nació su hija, Pammy, así como un malestar general sobre la sociedad en general ('de todos modos, todo es terrible').
Sin embargo, justo después de esta confesión, Nick duda de su sinceridad. Y, de hecho, continúa su queja aparentemente seria con 'una absoluta sonrisa'. ¿Que está pasando aqui?
Bueno, Nick continúa observando que la sonrisa 'afirmó su membresía en una sociedad secreta bastante distinguida a la que ella y Tom pertenecían'. En otras palabras, a pesar del desempeño de Daisy, ella parece contenta de permanecer con Tom, parte de la 'sociedad secreta' de los ultrarricos.
Entonces la pregunta es: ¿alguien o algo puede sacar a Daisy de su complacencia?
'Nunca lo amé', dijo, con perceptible desgana.
—¿No en Kapiolani? -preguntó Tom de repente.
'No.'
Desde el salón de baile de abajo, unos acordes amortiguados y sofocantes llegaban arrastrados por ondas de aire caliente.
—¿No ese día que te bajé del Punch Bowl para mantener tus zapatos secos? Había una ronca ternura en su tono. '. . . ¿Margarita?' (7.258-62)
A lo largo de la novela, tanto Tom como Daisy inician o continúan aventuras, alejándose el uno del otro en lugar de afrontar los problemas de su matrimonio.
Sin embargo, Gatsby los obliga a confrontar sus sentimientos en el Hotel Plaza cuando exige que Daisy diga que nunca amó a Tom. Aunque dice las palabras, inmediatamente las rescinde: '¡Amé a [Tom] una vez, pero también te amé a ti!', después de que Tom la cuestiona.
Aquí, Tom, generalmente presentado como un fanfarrón, brutal y cruel, se derrumba, habla con 'ronca ternura' y recuerda algunos de los pocos momentos felices en su matrimonio con Daisy. Este es un momento clave porque muestra que, a pesar de la disfunción de su matrimonio, Tom y Daisy parecen buscar consuelo en los primeros recuerdos felices. Entre esos pocos recuerdos felices y el hecho de que ambos provienen de la misma clase social, su matrimonio termina capeando múltiples aventuras.
Daisy y Tom estaban sentados uno frente al otro en la mesa de la cocina con un plato de pollo frito frío entre ellos y dos botellas de cerveza. Él le estaba hablando intensamente al otro lado de la mesa y, en su seriedad, su mano había caído sobre la de ella y la había cubierto. De vez en cuando ella lo miraba y asentía con la cabeza.
No estaban contentos y ninguno de los dos había tocado el pollo ni la cerveza... y, sin embargo, tampoco estaban infelices. Había un inconfundible aire de intimidad natural en la imagen y cualquiera habría dicho que estaban conspirando juntos. (7.409-10)
Eran personas descuidadas, Tom y Daisy: destrozaban cosas y criaturas y luego se retiraban a su dinero o a su enorme descuido o lo que fuera que los mantenía unidos, y dejaban que otras personas limpiaran el desastre que habían creado. . . . (9.146)
Al final de la novela, después del asesinato de Myrtle por parte de Daisy y de la muerte de Gatsby, ella y Tom están nuevamente juntos, 'conspirando' y 'descuidados' una vez más, a pesar de la muerte de sus amantes.
Como señala Nick, 'no eran felices... y, sin embargo, tampoco lo eran'. Su matrimonio es importante para ambos, ya que reafirma su condición de aristocracia adinerada y aporta estabilidad a sus vidas. Así que la novela termina con ellos una vez más descritos como una unidad, un 'ellos', quizás incluso más fuertemente unidos ya que han sobrevivido no sólo a otra ronda de aventuras sino también a un asesinato.
Citas sobre el matrimonio de Myrtle y George
Escuché pasos en las escaleras y en un momento la figura gruesa de una mujer bloqueó la luz de la puerta de la oficina. Tenía unos treinta y tantos años y era un poco corpulenta, pero llevaba su exceso de carne con sensualidad, como pueden hacerlo algunas mujeres. Su rostro, sobre un vestido moteado de crepé de China azul oscuro, no contenía ninguna faceta o brillo de belleza, pero había una vitalidad inmediatamente perceptible en ella, como si los nervios de su cuerpo estuvieran ardiendo continuamente. Ella sonrió lentamente y, caminando entre su marido como si fuera un fantasma, le estrechó la mano a Tom, mirándolo directamente a los ojos. Luego se humedeció los labios y, sin volverse, le habló a su marido con voz suave y áspera:
'Consigue algunas sillas, ¿por qué no? Así alguien puede sentarse'.
'Oh, claro', asintió Wilson apresuradamente y se dirigió hacia la pequeña oficina, mezclándose inmediatamente con el color del cemento de las paredes. Un polvo blanco ceniciento cubría su traje oscuro y su cabello pálido, al igual que ocultaba todo lo que había a su alrededor, excepto su esposa, que se acercaba a Tom. (2.15-17)
Como discutimos en nuestro artículo sobre el simbólico valle de las cenizas , George está cubierto por el polvo de la desesperación y así parece sumido en la desesperanza y depresión de ese lugar desolado, mientras que Myrtle es seductora y llena de vitalidad. Su primera acción es ordenarle a su marido que traiga sillas y la segunda es alejarse de él y acercarse a Tom.
A diferencia de Tom y Daisy, que inicialmente se presentan como una unidad, Nuestra primera introducción a George y Myrtle los muestra fracturados, con personalidades y motivaciones muy diferentes. Inmediatamente tenemos la sensación de que su matrimonio está en problemas y que el conflicto entre los dos es inminente.
'Me casé con él porque pensaba que era un caballero', dijo finalmente. 'Pensé que sabía algo sobre crianza, pero no estaba en condiciones de lamer mi zapato'.
—Durante un tiempo estuviste loca por él —dijo Catherine.
'¡Loco por él!' -gritó Myrtle con incredulidad. '¿Quién dijo que estaba loca por él? Nunca estuve más loco por él que por ese hombre. (2.112-4)
Aquí tenemos un poco de historia de fondo sobre el matrimonio de George y Myrtle: al igual que Daisy, Myrtle estaba loca por su marido al principio, pero desde entonces el matrimonio se ha deteriorado. Pero aunque Daisy no tiene ningún deseo real de dejar a Tom, aquí vemos a Myrtle ansiosa por irse y muy desdeñosa con su marido. Myrtle parece sugerir que incluso que su marido la atienda es inaceptable; está claro que cree que finalmente se dirige a cosas más grandes y mejores.
Generalmente era uno de esos hombres agotados: cuando no estaba trabajando, se sentaba en una silla en el umbral y miraba fijamente a la gente y los coches que pasaban por la carretera. Cuando alguien le hablaba, invariablemente se reía de una manera agradable e incolora. Era el hombre de su esposa y no suyo. (7.312)
Una vez más, en contraste con la asociación extrañamente inquebrantable de Tom y Daisy, los co-conspiradores, Michaelis (asumiendo brevemente las funciones de narrador) observa que George 'era el hombre de su esposa', 'agotado'. Obviamente, esta situación da un giro cuando George encierra a Myrtle cuando descubre el romance, pero La observación de Michaelis habla de la inestabilidad en el matrimonio de Wilson, en el que cada uno lucha por el control sobre el otro. . En lugar de enfrentarse al mundo como un frente unificado, los Wilson luchan por el dominio dentro del matrimonio.
'¡Golpéame!' la escuchó llorar. '¡Tírame al suelo y golpéame, pequeño y sucio cobarde!'
Un momento después salió corriendo a la oscuridad, agitando las manos y gritando; Antes de que pudiera moverse de la puerta, el negocio había terminado. (7.314-5)
No sabemos qué sucedió en la pelea antes de este momento crucial, pero sí sabemos que George encerró a Myrtle en una habitación una vez que descubrió que estaba teniendo una aventura. Entonces, a pesar de la apariencia exterior de estar gobernado por su esposa, él, de hecho, tiene la capacidad de controlarla físicamente. Sin embargo, aparentemente él no la golpea como lo hace Tom, y Myrtle se burla de él por eso, tal vez insinuando que es menos hombre que Tom.
Este estallido de violencia física (George encerrando a Myrtle) y abuso emocional (probablemente por ambos lados) cumple la sensación anterior de que el matrimonio se encaminaba hacia un conflicto. Aún así, es inquietante presenciar los últimos minutos de esta asociación fracturada e inestable.
Citas de la relación de Daisy y Gatsby
'Debes conocer a Gatsby'.
—¿Gatsby? -preguntó Daisy. '¿Qué Gatsby?' (1,60-1)
En el primer capítulo, obtenemos algunas menciones y vislumbres de Gatsby, pero uno de los más interesantes es que Daisy se anima inmediatamente con su nombre. Obviamente todavía lo recuerda y quizás incluso piense en él, pero su sorpresa sugiere que cree que ya no está, enterrado profundamente en su pasado.
Esto contrasta marcadamente con la imagen que tenemos del propio Gatsby al final del capítulo, cruzando activamente la bahía hasta la casa de Daisy (1.152). Mientras que Daisy ve a Gatsby como un recuerdo, Daisy es el pasado, el presente y el futuro de Gatsby. Está claro incluso en el Capítulo 1 que el amor de Gatsby por Daisy es mucho más intenso que su amor por él.
'Gatsby compró esa casa para que Daisy estuviera al otro lado de la bahía'.
Entonces no habían sido simplemente las estrellas a las que había aspirado aquella noche de junio. Él vino a mí vivo, liberado repentinamente del vientre de su esplendor sin propósito. (4.151-2)
En el Capítulo 4, conocemos la historia de Daisy y Gatsby de la mano de Jordan: específicamente, cómo salieron en Louisville pero terminó cuando Gatsby fue al frente. También explica cómo Daisy amenazó con cancelar su matrimonio con Tom después de recibir una carta de Gatsby, pero, por supuesto, terminó casándose con él de todos modos (4.140).
Aquí también aprendemos que la principal motivación de Gatsby es recuperar a Daisy, mientras que Daisy, por supuesto, no sabe nada de todo esto. Esto prepara el escenario para su relación se encuentra en condiciones desiguales: mientras cada uno siente amor y afecto por el otro, Gatsby ha pensado en poco más que en Daisy durante cinco años, mientras que Daisy ha creado una vida completamente diferente para sí misma. .
—Hace muchos años que no nos vemos —dijo Daisy con la mayor naturalidad posible.
'Cinco años el próximo noviembre.' (5.69-70)
Daisy y Gatsby finalmente se reúnen en el Capítulo 5, el punto medio del libro. Obviamente, todo el capítulo es importante para comprender la relación Daisy/Gatsby, ya que los vemos interactuar por primera vez. Pero este diálogo inicial es fascinante, porque vemos que Los recuerdos que Daisy tiene de Gatsby son más abstractos y confusos, mientras que Gatsby ha estado tan obsesionado con ella que sabe el mes exacto en que se separaron. y claramente ha estado contando los días hasta su reencuentro.
Estaban sentados en cada extremo del sofá mirándose el uno al otro como si se hubiera hecho alguna pregunta o estuviera en el aire, y todo vestigio de vergüenza había desaparecido. La cara de Daisy estaba manchada de lágrimas y, cuando entré, se levantó de un salto y empezó a secarse con el pañuelo delante de un espejo. Pero hubo un cambio en Gatsby que fue simplemente confuso. Literalmente brillaba; sin una palabra ni un gesto de júbilo, un nuevo bienestar irradió de él y llenó la pequeña habitación. (5.87)
Después de la reintroducción inicialmente incómoda, Nick deja a Daisy y Gatsby en paz y regresa y los encuentra hablando con franqueza y emoción. Gatsby se ha transformado: está radiante y resplandeciente. Por el contrario, no vemos a Daisy radicalmente transformada excepto por sus lágrimas. Aunque nuestro narrador, Nick, presta mucha más atención a Gatsby que a Daisy, estas diferentes reacciones sugieren que Gatsby está mucho más intensamente involucrado en la relación.
'Son unas camisas tan bonitas', sollozó, con la voz amortiguada por los gruesos pliegues. 'Me entristece porque nunca antes había visto camisas tan hermosas'. (5.118).
Gatsby tiene la oportunidad de mostrarle su mansión y su enorme riqueza a Daisy, y ella se derrumba después de una exhibición muy llamativa de la riqueza de Gatsby, a través de sus camisas de muchos colores.
En las lágrimas de Daisy, es posible sentir un poco de culpa (por el hecho de que Gatsby haya logrado tanto sólo para ella) o tal vez arrepentimiento, de haber podido estar con él si hubiera tenido la fuerza para abandonar su matrimonio con Tom.
Aún así, a diferencia de Gatsby, cuyas motivaciones quedan al descubierto, es difícil saber qué está pensando Daisy y qué tan comprometida está en su relación, a pesar de lo abiertamente emocional que se muestra durante esta reunión. Quizás simplemente esté abrumada por la emoción al revivir las emociones de sus primeros encuentros.
Su corazón latía cada vez más rápido cuando el rostro pálido de Daisy se acercó al suyo. Sabía que cuando besara a esta chica y uniera para siempre sus indescriptibles visiones con su aliento perecedero, su mente nunca volvería a retozar como la mente de Dios. Así que esperó, escuchando por un momento más el diapasón que había sido golpeado contra una estrella. Luego la besó. Al contacto de sus labios, ella floreció para él como una flor y la encarnación fue completa. (6.134)
En un flashback, escuchamos sobre el primer beso de Daisy y Gatsby, desde el punto de vista de Gatsby. Vemos explícitamente en esta escena que, Para Gatsby, Daisy ha llegado a representar todas sus grandes esperanzas y sueños sobre la riqueza y una vida mejor; ella es literalmente la encarnación de sus sueños. . No hay un pasaje análogo en nombre de Daisy, porque en realidad no sabemos mucho de la vida interior de Daisy, o ciertamente no mucho en comparación con Gatsby.
Así que vemos, una vez más, que la relación es muy desigual: Gatsby literalmente ha volcado su corazón y su alma en ella, mientras que Daisy, aunque obviamente siente amor y afecto por Gatsby, no lo ha idolatrado de la misma manera. Aquí queda claro que Daisy, que es humana y falible, nunca podrá estar a la altura de la enorme proyección que Gatsby hace de ella. .
'¡Oh, quieres demasiado!' —le gritó a Gatsby. 'Te amo ahora, ¿no es eso suficiente? No puedo evitar lo que pasó. Ella comenzó a sollozar impotente. 'Lo amé una vez, pero también te amé a ti'.
Los ojos de Gatsby se abrieron y cerraron.
'¿Tú también me amabas?' el Repitió. (7.264-66)
Aquí finalmente podemos vislumbrar los verdaderos sentimientos de Daisy. amaba a Gatsby, pero también a Tom, y para ella esos eran amores iguales . Ella no ha puesto ese amor inicial con Gatsby en un pedestal como lo hizo Gatsby. La obsesión de Gatsby con ella parece sorprendentemente unilateral en este punto, y está claro para el lector que no dejará a Tom por él. También puedes ver por qué esta confesión es un duro golpe para Gatsby: ha estado soñando con Daisy durante años y la ve como su único amor verdadero, mientras que ella ni siquiera puede clasificar su amor por Gatsby por encima de su amor por Tom.
—¿Daisy conducía?
'Sí', dijo después de un momento, 'pero, por supuesto, diré que sí'. (7.397-8)
A pesar del rechazo de Daisy hacia Gatsby en el Hotel Plaza, él se niega a creer que fuera real y está seguro de que aún puede recuperarla. Su devoción es tan intensa que no lo piensa dos veces antes de encubrirla y asumir la culpa por la muerte de Myrtle. De hecho, su obsesión es tan fuerte que apenas parece darse cuenta de que ha habido una muerte o sentir culpa alguna. Este momento subraya aún más lo mucho que Daisy significa para Gatsby y lo comparativamente poco que él significa para ella.
Ella era la primera chica 'agradable' que conocía. En diversos cargos no revelados había entrado en contacto con esas personas, pero siempre con un alambre de púas imperceptible en el medio. La encontró excitantemente deseable. Fue a su casa, al principio con otros oficiales de Camp Taylor, luego solo. Le asombró: nunca antes había estado en una casa tan hermosa. Pero lo que le daba un aire de intensidad impresionante era que Daisy vivía allí; era algo tan casual para ella como lo era para él su tienda de campaña en el campamento. Había un gran misterio en ello, una insinuación de dormitorios en el piso de arriba más bellos y frescos que otros dormitorios, de actividades alegres y radiantes que tenían lugar a través de sus corredores y de romances que no estaban mohosos y ya guardados en lavanda, sino frescos, respirables y olientes. de los brillantes automóviles de este año y de los bailes cuyas flores apenas estaban marchitas. También le excitaba que muchos hombres ya hubieran amado a Daisy: aumentaba su valor ante sus ojos. Sintió su presencia por toda la casa, impregnando el aire con sombras y ecos de emociones aún vibrantes. (8.10, énfasis añadido)
En el capítulo 8, cuando conocemos el resto de la historia de fondo de Gatsby, aprendemos más sobre lo que lo atrajo de Daisy: su riqueza y, específicamente, el mundo que se abrió para Gatsby cuando la conoció. Curiosamente, también aprendemos que su 'valor aumentó' a los ojos de Gatsby cuando quedó claro que muchos otros hombres también la habían amado. Luego vemos cómo Daisy quedó atrapada en las ambiciones de Gatsby de una vida mejor y más rica.
También sabes, como lector, que Daisy obviamente es humana y falible y nunca podrá estar a la altura de las imágenes infladas que Gatsby tiene de ella. y lo que ella representa para él. Entonces, en estas últimas páginas, antes de la muerte de Gatsby mientras conocemos el resto de la historia de Gatsby, sentimos que su anhelo obsesivo por Daisy se debía más a su anhelo de otra vida mejor que a una mujer soltera.
Citas de relación de Tom y Myrtle
'Creo que es lindo', dijo la señora Wilson con entusiasmo. '¿Cuánto cuesta?'
'¿Ese perro?' Lo miró con admiración. 'Ese perro te costará diez dólares'.
El airedale (sin duda había un airedale involucrado en alguna parte, aunque sus patas eran sorprendentemente blancas) cambió de manos y se posó en el regazo de la señora Wilson, donde acarició con entusiasmo el abrigo resistente a la intemperie.
'¿Es un chico o una chica?' preguntó ella con delicadeza.
'¿Ese perro? Ese perro es un niño.
'Es una perra', dijo Tom con decisión. 'Aquí está tu dinero. Ve y compra diez perros más con él. (2.38-43)
Este pasaje es genial porque muestra claramente Las diferentes actitudes de Tom y Myrtle hacia el asunto. . Myrtle piensa que Tom la está malcriando específicamente, y que se preocupa por ella más de lo que realmente se preocupa; después de todo, él se detiene para darle un perro solo porque ella dice que es lindo e insiste en que quiere uno por capricho.
Pero para Tom, el dinero no es gran cosa. Tira los 10 dólares casualmente, consciente de que lo están estafando pero sin importarle, ya que tiene mucho dinero a su disposición. También insiste en que sabe más que el vendedor de perros y Myrtle, mostrando cómo menosprecia a las personas por debajo de su propia clase, pero Myrtle se pierde esto porque está enamorada tanto del nuevo cachorro como del propio Tom.
Myrtle acercó su silla a la mía y, de repente, su cálido aliento derramó sobre mí la historia de su primer encuentro con Tom.
'Estaba en los dos pequeños asientos uno frente al otro que siempre son los últimos que quedan en el tren. Iba a Nueva York a ver a mi hermana y pasar la noche. Llevaba un traje de etiqueta y zapatos de charol y no podía apartar los ojos de él, pero cada vez que me miraba tenía que fingir que estaba mirando el anuncio sobre su cabeza. Cuando llegamos a la estación, él estaba a mi lado y su pechera blanca presionaba contra mi brazo, así que le dije que tendría que llamar a un policía, pero él sabía que mentí. Estaba tan emocionado que cuando me subí a un taxi con él apenas me di cuenta de que no estaba subiendo a un tren subterráneo. Lo único en lo que seguía pensando, una y otra vez, era en 'No puedes vivir para siempre, no puedes vivir para siempre'. ' (2.119-20)
Myrtle, doce años después de un matrimonio en el que no es feliz, ve su aventura con Tom como una escapada romántica. Ella cuenta la historia de cómo ella y Tom se conocieron como si fuera el comienzo de una historia de amor. En realidad, es bastante espeluznante. —Tom ve a una mujer que encuentra atractiva en un tren e inmediatamente va, la presiona y la convence para que se vaya a dormir con él de inmediato. ¡No es exactamente algo del romance clásico!
Combinado con el hecho de que Myrtle cree que el catolicismo de Daisy (una mentira) es lo que la separa de Tom, se ve que a pesar de las pretensiones mundanas de Myrtle, en realidad sabe muy poco sobre Tom o las clases altas, y no juzga bien el carácter. Es una persona fácil de aprovechar para Tom.
Hacia medianoche, Tom Buchanan y la señora Wilson estaban cara a cara discutiendo con voces apasionadas si la señora Wilson tenía algún derecho a mencionar el nombre de Daisy.
'¡Margarita! ¡Margarita! ¡Margarita!' gritó la señora Wilson. '¡Lo diré cuando quiera! ¡Margarita! Dai——'
Con un movimiento breve y hábil, Tom Buchanan le rompió la nariz con la mano abierta. (2.124-6)
En caso de que el lector todavía se pregunte si tal vez la visión de Myrtle sobre la relación tenía alguna base en la verdad, esta es una dosis fría y dura de realidad. El trato cruel que Tom le da a Myrtle le recuerda al lector su brutalidad y el hecho de que, para él, Myrtle es solo otro asunto más, y que nunca, ni en un millón de años, dejaría a Daisy por ella.
A pesar de la violencia de esta escena, el asunto continúa. Myrtle está tan desesperada por escapar de su matrimonio o tan engañada sobre lo que Tom piensa de ella (o ambos) que se queda con Tom después de esta fea escena.
No hay confusión como la de una mente sencilla y, mientras nos alejábamos, Tom sentía los calientes latigazos del pánico. Su esposa y su amante, hasta hacía una hora seguras e inviolables, estaban escapando precipitadamente de su control. (7.164)
El capítulo 2 nos brinda mucha información sobre el carácter de Myrtle y cómo ve su aventura con Tom. Pero aparte de la atracción física de Tom por Myrtle, no tenemos una visión tan clara de sus motivaciones hasta más adelante. En el Capítulo 7, Tom entra en pánico cuando descubre que George sabe sobre la aventura de su esposa. Aquí aprendemos que el control es increíblemente importante para Tom: el control de su esposa, el control de su amante y el control de la sociedad en general (ver su despotricar en el Capítulo 1 sobre el 'Ascenso de los Imperios de Color' ).
Así como él despotrica apasionadamente contra las 'razas de color', También entra en pánico y se enoja cuando ve que está perdiendo el control sobre Myrtle y Daisy. Esto habla del derecho de Tom. —tanto como persona rica, como hombre y como persona blanca—y muestra cómo su relación con Myrtle es solo otra demostración de poder. Tiene muy poco que ver con sus sentimientos por la propia Myrtle. Entonces, cuando la relación comienza a escaparse de sus manos, entra en pánico, no porque tenga miedo de perder a Myrtle, sino porque tiene miedo de perder una posesión.
Y si crees que yo no tuve mi parte de sufrimiento, mira, cuando fui a dejar ese piso y vi esa maldita caja de galletas para perros en el aparador, me senté y lloré como un bebé. Por Dios, fue horrible——' (9.145)
A pesar del comportamiento abominable de Tom a lo largo de la novela, al final, Nick nos deja con una imagen de Tom confesando haber llorado por Myrtle. Esto complica el deseo del lector de ver a Tom como un villano sencillo. Esta confesión de emoción ciertamente no redime a Tom, pero sí evita que lo veas como un completo monstruo.
Citas de relación de Nick y Jordan
Disfruté mirándola. Era una muchacha esbelta, de pechos pequeños, de porte erguido que acentuaba echando el cuerpo hacia atrás a la altura de los hombros, como un joven cadete. Sus ojos grises, fatigados por el sol, me miraron con cortés y recíproca curiosidad en un rostro pálido, encantador y descontento. Ahora se me ocurrió que la había visto, o una foto suya, en algún lugar antes. (1.57)
Cuando Nick mira a Jordan en el Capítulo 1, vemos su atracción física inmediata hacia ella , aunque no es tan potente como el de Tom para Myrtle. Y de manera similar a la atracción de Gatsby hacia Daisy por su dinero y su voz, Nick se siente atraído por la postura de Jordan, su 'cara pálida y encantadora descontenta'. su actitud y su estatus son más atractivos que su apariencia sola . Entonces, la atracción de Nick por Jordan nos da una idea de cómo Tom ve a Myrtle y cómo Gatsby ve a Daisy.
—Buenas noches, señor Carraway. Nos vemos pronto.'
'Por supuesto que lo harás', confirmó Daisy. 'De hecho, creo que arreglaré un matrimonio. Ven a menudo, Nick, y yo, oh, los juntaré. Ya sabes, encerrarte accidentalmente en armarios de ropa blanca y empujarte mar adentro en un barco, y todo ese tipo de cosas...' (1.131-2)
A lo largo de la novela, vemos a Nick evitando quedar atrapado en relaciones (la mujer que menciona en casa, la mujer con la que sale brevemente en su oficina, la hermana de Myrtle), aunque no protesta por estar 'junto' con Jordan. Quizás esto se deba a que Jordan sería un paso adelante para Nick en términos de dinero y clase, lo que habla de la ambición y la conciencia de clase de Nick. , a pesar de la forma en que se presenta a sí mismo como un hombre común y corriente. Además, a diferencia de estas otras mujeres, Jordan no es pegajosa: deja que Nick se acerque a ella. Nick se siente atraído por lo distante y tranquila que es ella.
'Eres un mal conductor', protesté. 'O deberías tener más cuidado o no deberías conducir en absoluto'.
'Soy cuidadoso.'
'No tu no eres.'
'Bueno, otras personas también lo son', dijo a la ligera.
—¿Qué tiene eso que ver con eso?
'Se mantendrán fuera de mi camino', insistió. 'Se necesitan dos para provocar un accidente'.
'Supongamos que conoces a alguien tan descuidado como tú'.
'Espero no hacerlo nunca', respondió ella. 'Odio a la gente descuidada. Por eso me gustas.'
Sus ojos grises, fatigados por el sol, miraban al frente, pero ella había cambiado deliberadamente nuestras relaciones y por un momento pensé que la amaba. (3.162-70)
Aquí, Nick se siente atraído por la actitud displicente de Jordan y su confianza en que los demás evitarán su comportamiento descuidado, una actitud que puede permitirse gracias a su dinero. En otras palabras, Nick parece fascinado por el mundo de los superricos y el privilegio que otorga a sus miembros.
Entonces, así como Gatsby se enamora de Daisy y su condición de rico, Nick también parece atraído por Jordan por razones similares. Sin embargo, esta conversación no sólo presagia el trágico accidente automovilístico más adelante en la novela, sino que también insinúa Lo que Nick llegará a encontrar repulsivo sobre Jordan: su cruel desprecio por todos menos por ella misma. .
Ya estaba oscuro y, mientras nos sumergíamos bajo un pequeño puente, pasé mi brazo por el hombro dorado de Jordan, la atraje hacia mí y la invité a cenar. De repente ya no estaba pensando en Daisy y Gatsby sino en esta persona limpia, dura y limitada que manejaba el escepticismo universal y que se reclinaba alegremente justo dentro del círculo de mi brazo. Una frase empezó a latir en mis oídos con una especie de excitación embriagadora: 'Sólo existen los perseguidos, los que persiguen, los ocupados y los cansados'. (4.164)
Nick, de nuevo con Jordan, parece entusiasmado de estar con alguien que está un paso por encima de él en términos de clase social. emocionado de ser una persona 'persecudora', en lugar de simplemente estar ocupada o cansada . Ver al Nick, normalmente sensato, tan cautivado nos da una idea del enamoramiento de Gatsby por Daisy, y también nos permite vislumbrar a Nick-la-persona, en lugar de Nick-el-narrador.
Y nuevamente, tenemos una idea de lo que lo atrae de Jordan: su yo limpio, duro y limitado, su escepticismo y su actitud alegre. Es interesante ver que estas cualidades se vuelven repulsivas para Nick apenas unos capítulos después.
Poco antes del mediodía me despertó el teléfono y me levanté con el sudor en la frente. Era Jordan Baker; Me llamaba a menudo a esta hora porque la incertidumbre de sus propios movimientos entre hoteles, clubes y casas particulares hacía difícil encontrarla de otra manera. Por lo general, su voz llegaba por el cable como algo fresco y frío, como si un trozo de un campo de golf verde hubiera entrado volando por la ventana de la oficina, pero esta mañana parecía áspero y seco.
'He dejado la casa de Daisy', dijo. 'Estoy en Hempstead y esta tarde voy a Southampton'.
Probablemente había sido una medida de tacto abandonar la casa de Daisy, pero el acto me molestó y su siguiente comentario me puso rígido.
—Anoche no fuiste muy amable conmigo.
'¿Cómo podría haber importado eso entonces?' (8.49-53)
Más adelante en la novela, después de la trágica muerte de Myrtle, La actitud casual y despreocupada de Jordan ya no es linda; de hecho, Nick la encuentra repugnante. . ¿Cómo es posible que a Jordan le importe tan poco el hecho de que alguien haya muerto y, en cambio, le preocupe más que Nick actúe frío y distante justo después del accidente?
En esta breve conversación telefónica, vemos cómo termina el enamoramiento de Nick por Jordan, reemplazado por la comprensión de que La actitud informal de Jordan es indicativa de todo lo que Nick odia del rico y viejo grupo adinerado. . Entonces, por extensión, la relación de Nick con Jordan representa cómo han evolucionado sus sentimientos hacia los ricos: al principio se sintió atraído por sus actitudes frías y distantes, pero finalmente sintió repulsión por su descuido y crueldad.
Estaba vestida para jugar al golf y recuerdo que pensé que parecía una buena ilustración, con la barbilla ligeramente levantada, alegremente, el pelo del color de una hoja de otoño, el rostro del mismo tono marrón que el guante sin dedos que llevaba en la rodilla. Cuando terminé, me dijo sin comentarios que estaba comprometida con otro hombre. Dudaba que, aunque había varios, ella pudiera haberse casado con un movimiento de cabeza, pero fingí estar sorprendido. Por solo un minuto me pregunté si no estaba cometiendo un error, luego lo pensé nuevamente rápidamente y me levanté para despedirme.
'Aun así me arrojaste', dijo Jordan de repente. Me delataste por teléfono. Ahora me importas un carajo, pero fue una experiencia nueva para mí y me sentí un poco mareado por un tiempo.
Nos dimos la mano.
'Ah, ¿y recuerdas...' añadió, '...una conversación que tuvimos una vez sobre conducir un coche?'
—Por qué… no exactamente.
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—¿Dijiste que un mal conductor sólo estaba a salvo hasta que conocía a otro mal conductor? Bueno, conocí a otro mal conductor, ¿no? Quiero decir que fue descuidado por mi parte hacer una suposición tan equivocada. Pensé que eras una persona bastante honesta y directa. Pensé que era tu orgullo secreto.
'Tengo treinta', dije. 'Tengo cinco años demasiado viejo para mentirme a mí mismo y llamarlo honor'. (9.129-135)
En su ruptura oficial, Jordan critica a Nick por afirmar ser honesto y directo, pero en realidad es propenso a mentir él mismo. . Entonces, aunque Nick está decepcionado por el comportamiento de Jordan, Jordan está decepcionado al encontrar otro 'mal conductor' en Nick, y ambos parecen estar de acuerdo en que nunca trabajarían como pareja. Es interesante ver a Nick criticado por comportamiento deshonesto por una vez. A pesar de todo lo que juzga a los demás, claramente no es un modelo de virtud, y Jordan lo reconoce claramente.
Esta ruptura también es interesante porque Es la única vez que vemos que una relación termina porque los dos miembros eligen alejarse el uno del otro. —Todas las demás relaciones fallidas (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) terminaron porque uno o ambos miembros murieron. Entonces, tal vez haya una manera segura de salir de una mala relación en Gatsby: alejarse temprano, incluso si es difícil y todavía estás 'medio enamorado' de la otra persona (9.136).
Si tan solo Gatsby hubiera podido darse cuenta de lo mismo.
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La luz verde
...una figura había surgido de la sombra de la mansión de mi vecino y estaba de pie con las manos en los bolsillos contemplando la pimienta plateada de las estrellas. Algo en sus movimientos pausados y la posición segura de sus pies sobre el césped sugerían que era el propio señor Gatsby, que había salido a determinar qué parte le correspondía de nuestros cielos locales.
...estiró sus brazos hacia el agua oscura de manera curiosa, y por lo lejos que estaba de él habría jurado que estaba temblando. Involuntariamente miré hacia el mar y no distinguí nada excepto una única luz verde, diminuta y lejana, que podría haber sido el final de un muelle. Cuando volví a buscar a Gatsby, éste había desaparecido y yo volvía a estar sola en la inquietante oscuridad. (1.151-152)
Una cosa en particular es interesante acerca de la introducción de la luz verde: es muy misterioso . Nick parece no estar muy seguro de dónde está la luz o cuál podría ser su función:
- Aunque físicamente limitada por el ancho de la bahía, la luz se describe como increíblemente pequeña ('diminuta' significa 'lo suficientemente pequeña como para ser casi insignificante') y confusamente distante.
- Aunque más tarde descubrimos que la luz nunca se apaga, aquí Nick sólo parece poder ver la luz cuando Gatsby se acerca a ella. Tan pronto como Gatsby desaparece, Nick queda en la 'oscuridad'.
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En lugar de simplemente decir que hay un cartel gigante, Nick primero dedica varias oraciones a describir ojos gigantes aparentemente vivos que flotan en el aire.
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A diferencia del entorno muy gris, monótono y monocromático, los ojos son azules y amarillos. En una novela metódicamente codificada por colores, este brillo es un poco surrealista y conecta los ojos con otros objetos azules y amarillos.
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Además, la descripción tiene elementos de terror. Los ojos 'gigantescos' son incorpóreos, 'sin rostro' y con una 'nariz inexistente'.
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A esta sensación espeluznante se suma el hecho de que incluso después de que aprendemos que los ojos son en realidad parte de un anuncio, se les da agencia y emociones. No existen simplemente en el espacio, sino que 'miran hacia afuera' y 'miran fijamente', el miserable paisaje les hace 'meditar', e incluso son capaces de 'intercambiar una mirada ceñuda' con Tom a pesar de que no tienen nada que hacer. boca.
- En primer lugar, es inquietante, como claramente debe serlo. La belleza del mundo natural se ha transformado en un horrible infierno de cenizas grises. No sólo eso, sino que está convirtiendo a los humanos normales en 'hombres gris ceniza' que 'pululan' como insectos alrededor de las fábricas y los trenes de carga (esa es la 'línea de vagones grises'). Estas son las personas que no pueden disfrutar ni del lujo de la vida en Long Island ni de la diversión anónima y de ritmo más rápido que Nick disfruta en Manhattan. en la novela mundo de ricos y pobres , estos son los que no tienen.
- En segundo lugar, el pasaje muestra cuán desconectados están los ricos de la fuente de su riqueza . Nick se molesta cuando es un pasajero de tren que tiene que esperar a que el puente levadizo pase las barcazas. Pero las barcazas transportan los productos de construcción de las fábricas. Nick es un comerciante de bonos, y los bonos son básicamente préstamos que la gente otorga a las empresas (las empresas venden acciones de bonos, usan ese dinero para crecer y luego tienen que devolver ese dinero a las personas que compraron los bonos). En la década de 1920, el mercado de bonos impulsaba la construcción de rascacielos, particularmente en Nueva York. En otras palabras, El mismo auge de la construcción que está convirtiendo a Queens en un valle de cenizas también está impulsando a la nueva clase adinerada que puebla West Egg. .
- Gatsby quiere que Nick le ponga una relación con Daisy para que puedan tener una aventura.
- La 'vitalidad jadeante' de la señora Wilson nos recuerda su relación completamente desagradable con Tom.
- Un policía libera a Gatsby por exceso de velocidad debido a las conexiones de Gatsby.
- Nick bromea sobre la sombría historia de Gatsby sobre ser un hombre de Oxford.
- Gatsby insinúa hacer algo probablemente ilegal para el comisionado de policía (¿posiblemente suministrarle alcohol?) que hace que el comisionado esté permanentemente en su bolsillo.
-
Si bien en la tradición cristiana existe el concepto de virtudes cardinales, la honestidad no es una de ellas. Así que aquí, dado que la frase 'pecado capital' es el concepto más familiar, hay un pequeño chiste de que la honestidad de Nick es en realidad una cualidad negativa, una carga.
-
Nick nos cuenta sobre su escrupulosa honestidad un segundo después de revelar que ha estado escribiendo cartas de amor a una chica en su casa todas las semanas a pesar de querer terminar su relación, y a pesar de salir con una chica en su oficina y, mientras tanto, salir con Jordan. Entonces, para Nick, la honestidad en realidad no significa lo que podría significar para la mayoría de la gente.
- Si Tom, Daisy y Gatsby están encerrados en un triángulo romántico (o cuadrado, si incluimos a Myrtle), entonces Jordan y Nick compiten por el puesto de narrador. . Nick se presenta a sí mismo como el observador objetivo y sin prejuicios, el confidente de todos los que conoce. Así que es interesante que aquí tengamos su perspectiva sobre el estilo narrativo de Jordan (el 'escepticismo universal') justo después de que ella se haga cargo de contar la historia durante una gran parte del capítulo. ¿Cuál es el mejor enfoque, nos preguntan, los demasiado crédulos o los hastiados e incrédulos? ¿Es más probable que le creamos a Jordan cuando dice algo positivo sobre alguien, ya que es muy rápida para encontrar fallas? Por ejemplo, parece importante que sea ella quien afirme que Daisy no ha tenido ninguna aventura, Nick no.
- Primero, hace referencia a la construcción filosófica de Platón de la forma ideal: un objeto perfecto completamente inaccesible que existe fuera de nuestra existencia real.
- En segundo lugar, Nick hace referencia a varias luminarias bíblicas como Adán y Jesús, a quienes se llama 'hijos de Dios' en el Nuevo Testamento, vinculando nuevamente a Gatsby con seres míticos y más grandes que la vida, que están muy alejados de la experiencia vivida. La automitificación de Gatsby es, de este modo, parte de una tradición más amplia de creación de mitos.
- La respuesta de Tom a la relación de Daisy y Gatsby es hacer todo lo posible de inmediato para mostrar su poder. Obliga a viajar a Manhattan, exige que Gatsby se explique, desmantela sistemáticamente la cuidadosa imagen y la mitología que Gatsby ha creado y finalmente hace que Gatsby lleve a Daisy a casa para demostrar lo poco que tiene que temer si están solos.
- Wilson también intenta mostrar poder. Pero está tan acostumbrado a blandirlo que su mejor esfuerzo es encerrar a Myrtle y luego escuchar sus castrantes insultos y provocaciones. Además, en lugar de relajarse bajo este viaje de poder, Wilson se enferma físicamente y se siente culpable tanto por su participación en ahuyentar a su esposa como por maltratarla hasta someterla.
- Finalmente, es interesante que Nick considere que estas reacciones están relacionadas con la salud. ¿Qué respuesta ve Nick como 'enferma' y de quién como 'bien'? Es tentador conectar la respuesta corporal de Wilson con la palabra 'enfermo', pero la ambigüedad tiene un propósito. ¿Es más enfermizo en esta situación disfrutar del placer de destripar a un rival, al estilo Tom, o ser superado en un nivel psicosomático, como Wilson?
- Primero, estamos recibiendo este discurso de tercera mano. Este es Nick contándonos lo que Michaelis describió haber escuchado, por lo que las palabras de Myrtle han pasado por un doble filtro masculino.
- En segundo lugar, las palabras de Myrtle son aisladas. No tenemos idea de lo que Wilson le ha estado diciendo para provocar este ataque. Lo que sí sabemos es que por 'impotente' que sea Wilson, todavía tiene poder suficiente para encarcelar a su esposa en su casa y desarraigarla unilateralmente y trasladarla a varios estados en contra de su voluntad. Ni Nick ni Michaelis comentan si cualquiera de estos ejercicios de poder unilateral sobre Myrtle es apropiado o justo; simplemente se espera que esto es lo que un marido puede hacerle a su esposa.
- Nick supone que la palabra 'eso' se refiere al amor de Gatsby, que Gatsby describe como 'personal' como una forma de enfatizar cuán profundos e inexplicables son sus sentimientos por Daisy.
- Pero, por supuesto, la palabra 'eso' podría referirse fácilmente a la decisión de Daisy de casarse con Tom. En este caso, lo que es 'personal' son las razones de Daisy (el deseo de estatus y dinero), que son sólo suyas y no tienen relación con el amor que ella y Gatsby sienten el uno por el otro.
'Si no fuera por la niebla, podríamos ver tu casa al otro lado de la bahía', dijo Gatsby. 'Siempre tienes una luz verde que brilla toda la noche al final de tu muelle'.
Daisy le rodeó el brazo bruscamente, pero él parecía absorto en lo que acababa de decir. Posiblemente se le había ocurrido que el colosal significado de esa luz se había desvanecido para siempre. Comparado con la gran distancia que lo había separado de Daisy, parecía muy cerca de ella, casi tocándola. Parecía tan cerca como una estrella de la luna. Ahora volvía a haber luz verde en un muelle. Su recuento de objetos encantados había disminuido en uno. (5.117-118)
Esta apariencia de la luz verde es tan importante como la primera, principalmente porque la forma en que se presenta la luz ahora es totalmente diferente a cuando la vimos por primera vez. En lugar del objeto mágico 'encantado' que vimos por primera vez, ahora a la luz se le ha quitado su 'significado colosal', o su significado simbólico. Esto se debe a que Gatsby ahora está parado allí y tocando a Daisy, por lo que ya no necesita estirar los brazos hacia la luz ni preocuparse de que esté envuelta en niebla.
Sin embargo, Esta separación de la luz verde de su significado simbólico es de alguna manera triste y preocupante. . Gatsby aparentemente ignora que Daisy le toma el brazo porque está 'absorto' en la idea de que la luz verde ahora es algo normal. La observación de Nick de que los 'objetos encantados' de Gatsby están caídos suena como un lamento: ¿cuántos objetos encantados hay en la vida de alguien?
Y mientras me sentaba allí cavilando sobre el viejo y desconocido mundo, pensé en el asombro de Gatsby cuando vio por primera vez la luz verde al final del muelle de Daisy. Había recorrido un largo camino hasta llegar a este césped azul y su sueño debió parecerle tan cercano que difícilmente pudo dejar de captarlo. No sabía que ya estaba detrás de él, en algún lugar de esa vasta oscuridad más allá de la ciudad, donde los campos oscuros de la república se extendían bajo la noche.
Gatsby creía en la luz verde, el futuro orgástico que año tras año se aleja ante nosotros. Entonces se nos escapó, pero eso no importa: mañana correremos más rápido, extenderemos más los brazos. . . . Y una hermosa mañana——
Así que seguimos adelante, barcos contra la corriente, arrastrados incesantemente hacia el pasado. (9.152-154)
Ahora la luz ha dejado totalmente de ser un objeto observable. Nick ya no está en Long Island, Gatsby está muerto, Daisy se ha ido para siempre y la única forma en que existe luz verde es en los recuerdos y las observaciones filosóficas de Nick. Esto significa que el La luz ahora es solo un símbolo y nada más. .
Pero no es el mismo símbolo profundamente personal que era en el primer capítulo. Vea la forma en que Nick pasa de describir la luz verde como algo en lo que 'Gatsby creía' a usarla como algo que 'nos motiva'. Gatsby ya no es el único que busca este símbolo: todos, universalmente, 'extendemos nuestros brazos' hacia él. , esperando alcanzarlo mañana o pasado.
Puedes leer un análisis más profundo del final de la novela en nuestro artículo sobre los últimos párrafos y la última línea de la novela. .
Los ojos del doctor T.J. Eckelburg
Pero por encima de la tierra gris y de los espasmos de polvo sombrío que flotan interminablemente sobre ella, se percibe, después de un momento, los ojos del doctor T. J. Eckleburg. Los ojos del doctor T. J. Eckleburg son azules y gigantescos: sus retinas miden un metro de altura. No miran desde ningún rostro sino desde un par de enormes gafas amarillas que pasan sobre una nariz inexistente. Evidentemente, algún oculista bromista y bromista los colocó allí para engordar su práctica en el barrio de Queens, y luego se hundió en la ceguera eterna o los olvidó y se mudó. Pero sus ojos, un poco oscurecidos por muchos días sin pintura, bajo el sol y la lluvia, cavilan sobre el solemne vertedero... Seguí a [Tom] por encima de una valla de ferrocarril baja y encalada y caminamos cien metros por la carretera bajo la dirección del Doctor Eckleburg. mirada persistente... 'Es un lugar terrible, ¿no es así?', dijo Tom, intercambiando una mirada con el doctor Eckleburg. (2.1-20)
Al igual que el Luz verde casi misteriosa y que suena irreal. en Capítulo 1 , Los ojos del Doctor Eckleburg se presentan de una manera confusa y aparentemente surrealista. :
De esta personificación de un objeto inanimado se desprende claramente que estos ojos representan algo más: un enorme observador disgustado.
Ahora todos estábamos irritables por la menguante cerveza y, conscientes de ello, condujimos un rato en silencio. Luego, cuando los ojos descoloridos del doctor T. J. Eckleburg aparecieron a la vista en el camino, recordé las advertencias de Gatsby sobre la gasolina... Aquella localidad siempre resultaba vagamente inquietante, incluso en el pleno resplandor de la tarde, y ahora volví la cabeza como si me hubieran advertido de ello. algo detrás. Por encima de los montones de cenizas, los ojos gigantes del doctor T. J. Eckleburg mantenían su vigilancia, pero al cabo de un momento percibí que otros ojos nos observaban con peculiar intensidad a menos de seis metros de distancia.
En una de las ventanas que daban al garaje, las cortinas estaban un poco apartadas y Myrtle Wilson estaba mirando el coche. (7.136-163)
Esta vez, Los ojos son una advertencia para Nick de que algo anda mal. . Él piensa que el problema es que el auto tiene poca gasolina, pero como aprendemos, el verdadero problema en el garaje es que George Wilson descubrió que Myrtle está teniendo una aventura.
Por supuesto, Nick se distrae rápidamente de la 'vigilia' del cartel por el hecho de que Myrtle está mirando el auto desde la habitación donde George la ha encarcelado. Ella está llevando a cabo su propia 'vigilia', mirando por la ventana lo que cree que es el auto amarillo de Tom, su posible salvador, y también mirando a Jordan con una mirada asesina bajo la impresión equivocada de que Jordan es Daisy.
La palabra 'vigilia' es importante aquí. Se refiere a permanecer despierto con un propósito religioso, o para vigilar un momento estresante y significativo. Aquí, sin embargo, ambos significados no se aplican del todo y la palabra se usa con sarcasmo.
Los ojos del cartel no pueden interactuar con los personajes, pero sí señalan (o sustituyen) a una posible autoridad superior cuya 'inquietud' y 'precaución' también podrían ir acompañadas de juicio. Su inútil vigilia se ve reflejada en la equivocada de Myrtle: está lo suficientemente alerta como para detectar a Tom conduciendo, pero se equivoca al confiar en él. Más tarde, esta confianza en Tom y el auto amarillo es lo que hace que la maten.
—¿Tienes alguna iglesia a la que vas de vez en cuando, George? ¿Quizás incluso si no has estado allí durante mucho tiempo? Tal vez podría llamar a la iglesia y pedirle a un sacerdote que venga y pueda hablar contigo, ¿entiendes?
'No pertenezco a ninguno.' ...
Los ojos vidriosos de Wilson se dirigieron hacia los montones de cenizas, donde pequeñas nubes grises adquirían formas fantásticas y se escabullían aquí y allá con el débil viento del amanecer.
'Hablé con ella', murmuró, después de un largo silencio. 'Le dije que podría engañarme a mí, pero que no podía engañar a Dios. La llevé a la ventana...' Con un esfuerzo se levantó y caminó hacia la ventana trasera y se apoyó con la cara pegada a ella, 'y le dije: 'Dios sabe lo que has estado haciendo, todo lo que has estado haciendo'. . ¡Puedes engañarme a mí, pero no puedes engañar a Dios!' '
De pie detrás de él, Michaelis vio con sorpresa que estaba mirando los ojos del doctor T. J. Eckleburg, que acababa de emerger pálidos y enormes de la noche que se disolvía.
'Dios lo ve todo', repitió Wilson.
'Eso es un anuncio', le aseguró Michaelis. Algo le hizo apartarse de la ventana y mirar hacia la habitación. Pero Wilson permaneció allí mucho tiempo, con el rostro pegado al cristal de la ventana, asintiendo hacia el crepúsculo. (8.72-105)
Aquí, por fin, se desvela el verdadero significado de algún que otro cartel que tanto inquieta a todos.
Al desquiciado George Wilson , primero totalmente angustiado por la aventura de Myrtle y luego superado su límite por su muerte, Los ojos del cartel son un Dios vigilante. . Wilson no va a la iglesia y, por lo tanto, no tiene acceso a la instrucción moral que lo ayudará a controlar sus impulsos más oscuros. Aún así, parece que Wilson quiere a Dios, o al menos una influencia divina, en su vida, basándose en su intento de convertir los ojos observadores del cartel en un Dios que hará que Myrtle se sienta mal por 'todo lo que [ha] estado haciendo'. haciendo.'
En la forma en que George mira solo 'hacia el crepúsculo', hay un eco de lo que a menudo hemos visto hacer a Gatsby: mirar fijamente el cielo. Luz verde en el muelle de Daisy. . Ambos hombres quieren algo inalcanzable y ambos imbuyen a los objetos ordinarios de una abrumadora cantidad de significado.
Así que de la misma manera Myrtle no pudo ver la verdad arriba, Esta falta de una brújula moral más amplia guía a George (o al menos lo deja vulnerable) a cometer el asesinato/suicidio. . Incluso cuando los personajes buscan una verdad que guíe sus vidas, no sólo se les niega una, sino que también se les lleva hacia la tragedia.
El valle de las cenizas
Aproximadamente a mitad de camino entre West Egg y Nueva York, la carretera se une apresuradamente al ferrocarril y corre junto a él durante un cuarto de milla, para alejarse de cierta zona desolada de tierra. Este es un valle de cenizas: una granja fantástica donde las cenizas crecen como trigo en crestas, colinas y jardines grotescos donde las cenizas toman la forma de casas y chimeneas y humo que se eleva y finalmente, con un esfuerzo trascendente, de hombres que se mueven confusamente y ya desmoronándose. a través del aire polvoriento. De vez en cuando, una hilera de coches grises se arrastra por una vía invisible, emite un crujido espantoso y se detiene, e inmediatamente los hombres de color gris ceniza se agolpan con palas de plomo y levantan una nube impenetrable que oculta sus oscuras operaciones a la vista...
El valle de las cenizas está delimitado por un lado por un pequeño río fétido, y cuando el puente levadizo está levantado para dejar pasar las barcazas, los pasajeros de los trenes que esperan pueden contemplar la deprimente escena durante media hora. Siempre hay una pausa de al menos un minuto y fue por eso que conocí por primera vez a la amante de Tom Buchanan. (2.1-3)
Después de hablarnos de la 'excelente salud que se puede extraer del aire joven que respira' (1.12) de West Egg en Capítulo 1 Nick nos muestra cómo se acumula la brillante riqueza de los nuevos ricos que viven allí. Gran parte proviene de la industria: fábricas que contaminan el área que los rodea hasta convertirla en una versión 'grotesca' y 'espantosa' de un hermoso campo.
En lugar de la imagen bucólica y verde de una granja normal, Aquí tenemos una 'granja fantástica' (fantástico aquí significa 'algo fuera del reino de la fantasía') que cultiva cenizas en lugar de trigo. y donde la contaminación hace que el agua sea 'sucia' y el aire 'polvoriento'.
Esta imagen de crecimiento tiene dos propósitos.
'Oh, claro', asintió Wilson apresuradamente y se dirigió hacia la pequeña oficina, mezclándose inmediatamente con el color del cemento de las paredes. Un polvo blanco ceniciento cubría su traje oscuro y su cabello pálido, al igual que ocultaba todo lo que había a su alrededor, excepto su esposa, que se acercaba a Tom. (2.17)
En el valle, Hay una capa de polvo gris tan espesa que parece que todo está hecho de esta sustancia cenicienta. . Es importante señalar que a partir de una descripción general de las personas como 'hombres gris ceniza', ahora vemos que esa descripción cenicienta se aplica específicamente a George Wilson . Está cubierto por un 'velo' de desolación, tristeza, desesperanza y todo lo demás asociado con la ceniza.
Además, vemos que mirtle wilson es lo único que no está cubierto de ceniza . Ella se destaca visualmente de su entorno ya que no se mezcla con el 'color cemento' que la rodea. Esto tiene sentido ya que es un personaje ambicioso que está ansioso por escapar de su vida. Observe que ella literalmente da un paso hacia Tom, aliándose con un hombre rico que solo está pasando por los montones de cenizas en su camino de un lugar mejor a un lugar mejor.
—Hoy voy a hacerte un gran pedido —dijo, guardando sus recuerdos en el bolsillo con satisfacción—, así que pensé que deberías saber algo sobre mí. No quería que pensaras que era un don nadie.'...
Luego, el valle de cenizas se abrió a ambos lados de nosotros, y vislumbré a la señora Wilson esforzándose en la bomba del garaje con jadeante vitalidad mientras pasábamos.
Con los guardabarros extendidos como alas esparcimos la luz por la mitad de Astoria, sólo la mitad, porque mientras giramos entre los pilares del elevado escuché el familiar 'jarro-jarro-escupir!' de una motocicleta, y un policía frenético iba a su lado.
'Está bien, viejo amigo', dijo Gatsby. Redujimos la velocidad. Sacando una tarjeta blanca de su cartera la agitó ante los ojos del hombre.
'Tienes razón', asintió el policía, quitándose la gorra. —Nos vemos la próxima vez, señor Gatsby. ¡Disculpe!'
'¿Qué fue eso?' Yo consulté. —¿La foto de Oxford?
'Una vez pude hacerle un favor al comisario y cada año me envía una tarjeta de Navidad'. (4.43-54)
Mientras que West y East Egg son los escenarios de la ridícula extravagancia de los viejos y nuevos adinerados, y Manhattan el escenario de los negocios y el crimen organizado. El valle de las cenizas tiende a ser donde la novela sitúa las manipulaciones sucias y solapadas. que muestran el lado más oscuro del glamour circundante.
Vea cuántas cosas poco éticas están sucediendo aquí:
Los ojos vidriosos de Wilson se dirigieron hacia los montones de cenizas, donde pequeñas nubes grises adquirían formas fantásticas y se escabullían aquí y allá con el débil viento del amanecer. (8.101)
Esta breve mención de los montones de cenizas establece la impactante conclusión del capítulo, una vez más posicionar a Wilson como un hombre que está saliendo del mundo gris de la contaminación cenicienta y el polvo de las fábricas. . Observe cómo regresa la palabra 'fantástico'. El retorcido y macabro mundo del valle de las cenizas se está extendiendo. Ya no sólo los edificios, las carreteras y las personas, ahora también está hecho del cielo de Wilson. Al mismo tiempo, en combinación con los ojos 'vidriados' de Wilson, la palabra 'fantástico' parece indicar el deterioro de su estado mental.
No llegó ningún mensaje telefónico, pero el mayordomo se quedó sin dormir y esperó hasta las cuatro, hasta mucho después de que hubiera alguien a quien entregárselo si llegaba. Tengo la idea de que el propio Gatsby no creía que esto llegaría y tal vez ya no le importara. Si eso era cierto, debía sentir que había perdido el viejo y cálido mundo y que había pagado un alto precio por vivir demasiado tiempo con un solo sueño. Debió haber mirado hacia un cielo desconocido a través de hojas aterradoras y se estremeció al descubrir qué cosa tan grotesca es una rosa y cuán cruda era la luz del sol sobre la hierba apenas creada. Un mundo nuevo, material sin ser real, donde pobres fantasmas, respirando sueños como aire, vagaban fortuitamente. . . como esa figura cenicienta y fantástica que se deslizaba hacia él a través de los árboles amorfos. (8.110)
La referencia final a los montones de cenizas es en el momento del asesinato-suicidio, cuando George se esconde hacia Gatsby flotando en su piscina. Una vez más, el mundo ceniciento es 'fantástico', una palabra que huele a cuentos de hadas e historias de fantasmas aterradores, particularmente cuando se combina con la espeluznante descripción de Wilson como una 'figura deslizante' y la extrañamente informe y desenfocada ('amorfo'). árboles.
Es significativo que Lo que amenaza el fantástico mundo de los Huevos es la progresiva invasión de la ceniza. que tanto desprecian y les disgustan.
Citas clave de cada uno Gran Gatsby Capítulo
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Capítulo 1 Citas
En mis años más jóvenes y vulnerables, mi padre me dio algunos consejos que he estado dando vueltas en mi mente desde entonces.
'Siempre que tengas ganas de criticar a alguien', me dijo, 'recuerda que no todas las personas en este mundo han tenido las ventajas que tú has tenido'. (1.1-2)
Las primeras líneas del libro colorean cómo entendemos la descripción que hace Nick de todo lo que sucede en la novela. Mella quiere presentarse como un observador sabio, objetivo y sin prejuicios, pero en el transcurso de la novela, a medida que aprendemos más y más sobre él, nos damos cuenta de que es snob y lleno de prejuicios. . De hecho, probablemente sea porque sabe esto sobre sí mismo que está tan ansioso por comenzar la historia que está contando con una larga explicación de lo que lo convierte en el mejor narrador posible.
Gatsby salió bien al final; es lo que acosaba a Gatsby, el polvo repugnante que flotaba tras sus sueños lo que cerró temporalmente mi interés por las penas abortadas y las breves euforias de los hombres. (1.4)
Así resume Nick gatsby incluso antes de conocerlo, antes de escuchar algo sobre su vida. Mientras lees el libro, piensa en cómo esta información influye en tu forma de responder a las acciones de Gatsby. ¿Cuánto de lo que vemos sobre Gatsby está influido por la convicción predeterminada de Nick de que Gatsby es una víctima cuyos 'sueños' fueron 'aprovechados'? A menudo parece que Nick confía en la confianza implícita del lector en el narrador para hacer girar a Gatsby, hacer que parezca muy comprensivo y pasar por alto sus defectos.
Bueno, es un buen libro y todo el mundo debería leerlo. La idea es que si no prestamos atención, la raza blanca quedará... quedará completamente sumergida. Todo es material científico; ha sido demostrado.'
'Bueno, todos estos libros son científicos', insistió Tom, mirándola con impaciencia. 'Este tipo ha resuelto todo el asunto. Depende de nosotros, que somos la raza dominante, tener cuidado o estas otras razas tendrán el control de las cosas.' (1,78-80)
Tom dice esto en la cena sobre un libro que le gusta mucho. Tomás Se presenta como un matón y un intolerante desde el principio. , y su racismo casual aquí es un buen indicador de su cruel desprecio por la vida humana. Veremos que su afinidad por ser 'dominante' entra en juego siempre que interactúa con otras personas. Al mismo tiempo, sin embargo, Tom tiende a rodearse de aquellos que son más débiles y menos poderosos, probablemente para dominar mejor su poder físico, económico y de clase sobre ellos.
'Me alegro de que sea una niña. Y espero que sea una tonta; eso es lo mejor que puede ser una chica en este mundo: una hermosa tonta. (1.118)
Margarita le dice a Nick que estas son las primeras palabras que dijo después de dar a luz a su hija.
Esta visión divertida y deprimente de lo que se necesita para triunfar como mujer en el mundo de Daisy es una buena visión de por qué actúa como lo hace. Como nunca ha tenido que luchar por nada, debido a su riqueza material y al hecho de que no tiene ambiciones ni objetivos, su vida le parece vacía y sin sentido. En cierto modo, este deseo de que su hija sea una 'tonta' viene de un buen lugar. Basándose en sus propias experiencias, supone que una mujer que es demasiado estúpida para darse cuenta de que su vida no tiene sentido será más feliz que otra (como la propia Daisy) que está inquieta y llena de aburrimiento existencial (que es una forma elegante de describir el aburrimiento). de la propia existencia).
Pero no lo llamé porque me dio una repentina indicación de que estaba contento de estar solo; estiró los brazos hacia el agua oscura de una manera curiosa y, a pesar de que estaba lejos de él, podría haber jurado que estaba temblando. . Involuntariamente miré hacia el mar y no distinguí nada excepto una única luz verde, diminuta y lejana, que podría haber sido el final de un muelle. (1.152)
La primera vez que Nick lo ve, Gatsby está haciendo este gesto medio en oración hacia el Luz verde al final del muelle de Daisy. . Este es nuestro primer vistazo a su obsesión y su búsqueda de lo inalcanzable. Gatsby hace este movimiento de alcance varias veces a lo largo del libro. , cada vez porque algo por lo que se ha esforzado está fuera de su alcance.
Capitulo 2 Citas
Aproximadamente a mitad de camino entre West Egg y Nueva York, la carretera se une apresuradamente al ferrocarril y corre junto a él durante un cuarto de milla, para alejarse de cierta zona desolada de tierra. Este es un valle de cenizas, una granja fantástica donde las cenizas crecen como trigo en crestas, colinas y jardines grotescos donde las cenizas toman la forma de casas y chimeneas y humo que se eleva y finalmente, con un esfuerzo trascendente, de hombres que se mueven confusamente y ya desmoronándose. a través del aire polvoriento. (2.1)
Cada vez que alguien va de Long Island a Manhattan o viceversa, pasa por esta deprimente zona industrial en medio de Queens. Las fábricas ubicadas aquí contaminan el aire y la tierra a su alrededor; sus detritos son los que forman el polvo de 'cenizas' que cubre todo y a todos. Este es el Lugar donde aquellos que no pueden tener éxito en la carrera de ratas Terminar, desesperado y sin ninguna forma de escapar. . Consulte nuestro artículo especializado para obtener un análisis mucho más profundo de lo que es el símbolo crucial de 'el valle de las cenizas' representa en esta novela.
Los ojos del doctor T. J. Eckleburg son azules y gigantescos: sus retinas miden un metro de altura. No miran desde ningún rostro sino desde un par de enormes gafas amarillas que pasan sobre una nariz inexistente. Evidentemente, algún oculista bromista y bromista los colocó allí para engordar su práctica en el barrio de Queens, y luego se hundió en la ceguera eterna o los olvidó y se mudó. Pero sus ojos, un poco oscurecidos por muchos días sin pintura, bajo el sol y la lluvia, cavilan sobre el solemne vertedero. (2.2)
No hay Dios en la novela. Ninguno de los personajes parece ser religioso, nadie se pregunta sobre las implicaciones morales o éticas de ninguna acción y, al final, no se reparten castigos para los malos ni se otorgan recompensas a los buenos. Esta falta de sentimiento religioso es en parte lo que hace que la mentira de Tom a Myrtle acerca de que Daisy es católica sea particularmente atroz. Esta falta de incluso un marco moral básico se ve subrayada por los ojos del doctor T.J. Eckleburg , una valla publicitaria gigante que es lo más parecido a tener una presencia autoritaria y vigilante en este mundo.
La señora Wilson se había cambiado de disfraz hacía algún tiempo y ahora vestía un elaborado vestido de tarde de gasa color crema, que emitía un crujido continuo mientras recorría la habitación. Con la influencia del vestido su personalidad también había sufrido un cambio. La intensa vitalidad que había sido tan notable en el garaje se convirtió en una altivez impresionante. Su risa, sus gestos, sus afirmaciones se volvían cada vez más violentamente afectados y, a medida que se expandía, la habitación se hacía más pequeña a su alrededor hasta que parecía estar girando sobre un pivote ruidoso y chirriante a través del aire lleno de humo. (2.56)
Este capítulo es nuestra principal exposición a Myrtle Wilson, la amante de Tom . Aquí vemos los puntos principales de su personalidad, o al menos la forma en que se presenta ante Nick. Primero, es interesante notar que, aparte de Tom, cuyo físico corpulento Nick realmente le presta mucha atención, Myrtle es el único personaje cuyo físico se analiza extensamente. Escuchamos mucho sobre su cuerpo. y la forma en que se mueve en el espacio: aquí no sólo la vemos 'barriendo' la habitación, 'expandiéndose' y 'girando', sino también la sensación de que sus 'gestos' son de alguna manera 'violentos'. Tiene sentido que para Nick, a quien le gusta el frío y distante Jordan, el afecto demasiado entusiasta de Myrtle sea un poco desagradable. Pero recuerda este enfoque en el cuerpo de Myrtle cuando leas Capítulo 7 , donde este cuerpo quedará expuesto de forma impactante.
Hacia medianoche, Tom Buchanan y la señora Wilson estaban cara a cara discutiendo con voces apasionadas si la señora Wilson tenía algún derecho a mencionar el nombre de Daisy.
'¡Margarita! ¡Margarita! ¡Margarita!' gritó la señora Wilson. '¡Lo diré cuando quiera! ¡Margarita! Dai——'
Con un movimiento breve y hábil, Tom Buchanan le rompió la nariz con la mano abierta. (2.124-126)
Este fragmento de violencia resume sucintamente La brutalidad de Tom. , lo poco que piensa en Myrtle, y también dice mucho sobre su muy desigual e inquietante relación . Dos cosas para pensar:
#1: ¿Por qué Tom no quiere que Myrtle mencione a Daisy? Podría ser una forma de mantener la discreción: mantener en secreto su identidad para ocultar la aventura. Pero, considerando que aparentemente todos en la ciudad conocen a Myrtle, esta no parece ser la razón. Lo más probable es el hecho de que En realidad, Tom tiene en mayor consideración a Daisy que a Myrtle, y se niega a permitir que la mujer de clase baja 'degrade' a su esposa de clase alta. hablando de ella libremente. Este es una vez más un ejemplo de su extremo esnobismo.
#2: Tom es una persona que usa su cuerpo para conseguir lo que quiere. A veces esto ocurre dentro de límites socialmente aceptables (por ejemplo, en el campo de fútbol de Yale) y otras veces es para intimidar a todos los que lo rodean para que cumplan. También es interesante que tanto Tom como Myrtle sean personajes físicamente presentes en la novela; en este momento, Myrtle es el único personaje que realmente se enfrenta a Tom. En cierto modo, son una combinación perfecta.
Capítulo 3 Citas
Creo que la primera noche que fui a casa de Gatsby fui uno de los pocos invitados que realmente habían sido invitados. La gente no fue invitada: fueron allí. Se subieron a automóviles que los llevaron a Long Island y de alguna manera terminaron en la puerta de Gatsby. Una vez allí fueron presentados por alguien que conocía a Gatsby y después se comportaron de acuerdo con las reglas de comportamiento asociadas a los parques de atracciones. A veces iban y venían sin haber conocido a Gatsby en absoluto, acudían a la fiesta con una sencillez de corazón que era su propio billete de entrada. (3.7)
Las fiestas de Gatsby son el epítome del exceso anónimo y sin sentido, hasta el punto de que la gente trata su casa como una especie de espacio público, o al menos comercial, en lugar de una casa privada. Esto está conectado con el vulgaridad del dinero nuevo —No te imaginas a Tom y Daisy organizando una fiesta como ésta. O Nick, en realidad. La indulgencia aleatoria y sin sentido de sus fiestas resalta aún más el aislamiento de Gatsby de sus verdaderos amigos. . Como Jordan dice más adelante, las fiestas grandes son geniales porque brindan privacidad e intimidad, por lo que Gatsby se encuentra solo en un mar de extraños que tienen sus propios momentos íntimos.
Un hombre corpulento, de mediana edad, con enormes gafas con forma de lechuza, estaba sentado algo borracho en el borde de una gran mesa, mirando con inestable concentración los estantes de libros. …Agitó su mano hacia las estanterías.
'Sobre eso. De hecho, no es necesario que se moleste en comprobarlo. Lo comprobé. Son reales….'Absolutamente reales: tienen páginas y todo. Pensé que serían de un cartón bonito y duradero. De hecho, son absolutamente reales. Páginas y... ¡aquí! Déjame mostrártelo.
Dando por sentado nuestro escepticismo, corrió hacia las estanterías y regresó con el volumen uno de las 'Conferencias Stoddard'.
'¡Ver!' gritó triunfalmente. Es una pieza impresa auténtica. Me engañó. Este tipo es un Belasco normal y corriente. Es un triunfo. ¡Qué minuciosidad! ¡Qué realismo! También sabía cuándo parar, no corté las páginas. ¿Pero que quieres? ¿Qué esperas?' (3.41-50)
Belasco era un renombrado productor teatral, por lo que comparar a Gatsby con él aquí es una manera de describir la biblioteca como el escenario de una obra de teatro; en otras palabras, como una falsificación magnífica y convincente. Este mar de libros sin leer es un desperdicio de recursos aún mayor o una especie de ejemplo en miniatura del hecho de que la identidad central de una persona sigue siendo la misma sin importar cuántas capas de disfraz se coloquen encima.
Gatsby tiene el dinero para comprar estos libros, pero le falta el interés, la profundidad, el tiempo o la ambición para leerlos y comprenderlos. , que es similar a cómo considera su búsqueda para conseguir a Daisy.
Él sonrió comprensivamente, mucho más que comprensivamente. Era una de esas raras sonrisas con una cualidad de eterna tranquilidad que puedes encontrar cuatro o cinco veces en la vida. Enfrentó (o pareció enfrentar) todo el mundo externo por un instante y luego se concentró en ti con un prejuicio irresistible a tu favor. Te comprendió hasta donde querías ser comprendido, creyó en ti como a ti te gustaría creer en ti mismo y te aseguró que tenía precisamente la impresión de ti que, en el mejor de los casos, esperabas transmitir. Precisamente en ese momento desapareció... y me encontré ante un joven y elegante rudo, de uno o dos años de más de treinta, cuya elaborada formalidad en el habla apenas llegaba a ser absurda. Un rato antes de que se presentara, tuve la fuerte impresión de que escogía sus palabras con cuidado. (3.76)
Un montón de El atractivo de Gatsby radica en su capacidad para conectarse instantáneamente con la persona con la que está hablando , para hacer que esa persona se sienta importante y valorada. Probablemente esto es lo que lo convierte en un gran testaferro de la empresa de contrabando de Wolfsheim y lo conecta con Daisy, quien también tiene una cualidad sobrenaturalmente atractiva: su voz .
La deshonestidad en una mujer es algo que nunca se puede culpar profundamente; lo lamenté casualmente y luego lo olvidé. (3.161)
El misoginia improvisada de este comentario que Nick hace sobre Jordan Es revelador en una novela donde las mujeres generalmente son tratadas como objetos en el peor de los casos o como seres inferiores en el mejor de los casos. Incluso nuestro narrador, aparentemente un observador tolerante y sin prejuicios, revela aquí un núcleo de suposiciones patriarcales muy profundas.
Todo el mundo sospecha de al menos una de las virtudes cardinales, y esta es la mía: soy una de las pocas personas honestas que he conocido. (3.171)
Hay capas de significado y humor aquí.
Primero, el humor:
En segundo lugar, el significado:
¿Qué significa que nuestro narrador nos diga de una vez que es extremadamente honesto y que no cree que la mayoría de las personas sean honestas? Esto suena como una observación humilde y fanfarrona. Pero también, Necesitamos cuestionar la capacidad de Nick para comprender/empatizar con otras personas. si cree que está en un plano de existencia tan alejado de ellos. Y, por supuesto, dado que hace apenas un párrafo nos mostró que en realidad no es tan honesto, debemos darnos cuenta de que su narración probablemente no sea completamente objetiva, precisa o veraz. Además, esta observación llega al final del tercer capítulo, después de que finalmente conocemos a todos los actores principales, así que es como si el tablero estuviera listo y ahora finalmente tenemos suficiente información para desconfiar de nuestro narrador.
Capítulo 4 Citas
—Hoy voy a hacerte un gran pedido —dijo, guardando sus recuerdos en el bolsillo con satisfacción—, así que pensé que deberías saber algo sobre mí. No quería que pensaras que no era nadie. Verá, normalmente me encuentro entre extraños porque voy de un lado a otro tratando de olvidar lo triste que me pasó. (4.43)
Cuanto más parece revelar Gatsby sobre sí mismo, más profundiza el misterio —Es sorprendente lo cliché y, sin embargo, lo intrigante que es la 'cosa triste' que menciona inmediatamente. También es interesante que Gatsby utiliza su historia de origen como transacción —No está compartiendo su pasado con Nick para establecer una conexión, sino como pago por adelantado por un favor. Al mismo tiempo, hay mucho humor en esta escena. ¡Imagínate que cada vez que le contaste a alguien algo sobre ti, tuvieras que sacar algún objeto físico para demostrar que era verdad!
Un muerto pasó junto a nosotros en un coche fúnebre lleno de flores, seguido de dos carruajes con las persianas cerradas y de otros carruajes más alegres para los amigos. Los amigos nos miraron con los ojos trágicos y los labios superiores cortos del sudeste de Europa, y me alegré de que la vista del espléndido automóvil de Gatsby estuviera incluida en sus sombrías vacaciones. Al cruzar la isla de Blackwell nos pasó una limusina conducida por un chófer blanco, en la que estaban sentados tres negros modernos, dos machos cabríos y una muchacha. Me reí en voz alta mientras las yemas de sus globos oculares giraban hacia nosotros en altiva rivalidad.
'Cualquier cosa puede pasar ahora que hemos cruzado este puente', pensé; 'nada en absoluto. . . .'
Incluso Gatsby podría suceder, sin especial sorpresa. (4.56-58)
En una novela tan preocupada por encajar, por ascender en los rangos sociales y por tener los orígenes correctos, siempre es interesante ver dónde se menciona a aquellos que quedan fuera de este sistema de clasificación. solo el antes describió amar el anonimato de Manhattan , aquí Nick se encuentra disfrutando de una calidad de crisol similar mientras ve una procesión fúnebre indistintamente étnica (lo más probable es que 'sureste de Europa' signifique que la gente es griega) y un automóvil con personas blancas y negras en él.
Lo que ahora es terminología racista se usa aquí de manera peyorativa, pero no necesariamente con el mismo tipo de odio ciego que demuestra Tom. En cambio, Nick puede ver que dentro de la comunidad negra también hay rangos y delineaciones sociales: distingue entre la forma en que están vestidos los cinco hombres negros en el auto y observa que se sienten listos para desafiarlo a él y a Gatsby de alguna manera relacionada con el auto. . ¿Quieren correr? ¿Para comparar ropa? No está claro, pero aumenta la sensación de posibilidad que el viaje a Manhattan siempre representa en el libro.
¿Meyer Wolfsheim? No, es un jugador. Gatsby vaciló y luego añadió fríamente: 'Él es el hombre que arregló la Serie Mundial allá por 1919'.
'¿Arreglaste la Serie Mundial?' Lo repeti.
La idea me asombró. Por supuesto, recordé que la Serie Mundial se había arreglado en 1919, pero si hubiera pensado en ello, lo habría considerado como algo que simplemente sucedió, el final de una cadena inevitable. Nunca se me ocurrió que un hombre pudiera empezar a jugar con la fe de cincuenta millones de personas, con la determinación de un ladrón que explota una caja fuerte.
'¿Cómo se le ocurrió hacer eso?' Pregunté después de un minuto.
'Simplemente vio la oportunidad'.
'¿Por qué no está en la cárcel?'
—No pueden atraparlo, viejo amigo. Es un hombre inteligente.
(4.113-119)
El asombro de Nick ante la idea de que un hombre esté detrás de un evento enorme como la Serie Mundial fija es revelador. Por una cosa, el poderoso gángster como prototipo de hombre emprendedor y que se levanta a sí mismo, que el Sueño americano se presenta como un modelo de logros, se burla de este ideal individualista .
También conecta a Gatsby con el mundo del crimen, la estafa y los métodos clandestinos necesarios para lograr cambios enormes. De una manera más pequeña y menos criminal, observar la maniobra de Wolfshiem claramente se ha contagiado a Gatsby y su intrincado plan a gran escala para llamar la atención de Daisy comprando una enorme mansión cercana.
De repente ya no estaba pensando en Daisy y Gatsby sino en esta persona limpia, dura y limitada que manejaba el escepticismo universal y que se reclinaba alegremente justo dentro del círculo de mi brazo. Una frase empezó a latir en mis oídos con una especie de excitación embriagadora: 'Sólo existen los perseguidos, los que persiguen, los ocupados y los cansados'. (4.164)
Nick piensa esto sobre Jordan mientras se besan. Dos cosas para reflexionar:
Capítulo 5 Citas
'Estás vendiendo bonos, ¿verdad, viejo amigo?'... 'Bueno, esto te interesaría. No te quitará mucho tiempo y podrías ganar una buena cantidad de dinero. Resulta que se trata de algo bastante confidencial.
Ahora me doy cuenta de que, en circunstancias diferentes, esa conversación podría haber sido una de las crisis de mi vida. Pero, debido a que la oferta era obvia y sin tacto para prestar un servicio, no tuve más opción que interrumpirlo allí. (5.22-25)
Nick reconoce que lo que rápidamente descartó en ese momento podría haber sido fácilmente el dilema moral que alteró todo su futuro. Parece que Nick cree que ésta era su oportunidad de entrar en el mundo del crimen (si asumimos que lo que Gatsby proponía es algún tipo de tráfico de información privilegiada o actividad especulativa ilegal similar) y quedar así atrapado en la costa este en lugar de retirarse al Medio Oeste. .
Es sorprendente que Nick reconoce que su principal debilidad (lo que realmente puede tentarlo) es dinero . En este sentido, él es diferente de Gatsby, cuya tentación es el amor, y Tom, cuya tentación es el sexo. —Y, por supuesto, también es diferente porque resiste la tentación en lugar de ir con todo. Aunque la negativa de Nick podría interpretarse como una señal de su honestidad, en cambio subraya cuánto se adhiere a las reglas de cortesía. Después de todo, sólo rechaza la idea porque siente que 'no tenía otra opción' acerca de la propuesta porque fue 'falta de tacto'. ¿Quién sabe en qué travesuras habría estado Nick si tan solo Gatsby hubiera sido un poco más suave en su enfoque?
Había atravesado visiblemente dos estados y estaba entrando en un tercero. Después de su vergüenza y su alegría irracional, su presencia lo consumió de asombro. Había estado inmerso en la idea durante tanto tiempo, la había soñado hasta el final, esperó con los dientes apretados, por así decirlo, con una intensidad inconcebible. Ahora, en la reacción, se estaba agotando como un reloj al que se le ha dado demasiada cuerda. (5.114)
Por un lado, la profundidad de los sentimientos de Gatsby por Daisy es romántica . Está viviendo la hipérbole de cada soneto de amor y canción de antorcha jamás escrita. Al fin y al cabo, es la primera vez que vemos a Gatsby perder el control de sí mismo y de su cuidadosa presentación. Pero en la otra mano, ¿Sabe realmente algo sobre Daisy como ser humano? Observe que lo que le consume es 'la idea', no tanto la realidad. La palabra 'maravilla' hace que parezca que está teniendo una experiencia religiosa en presencia de Daisy. El pedestal en el que la ha puesto es tan increíblemente alto que ella no puede hacer nada más que resultar decepcionante.
Daisy le rodeó el brazo bruscamente, pero él parecía absorto en lo que acababa de decir. Posiblemente se le había ocurrido que el colosal significado de esa luz se había desvanecido para siempre. Comparado con la gran distancia que lo había separado de Daisy, parecía muy cerca de ella, casi tocándola. Parecía tan cerca como una estrella de la luna. Ahora volvía a haber luz verde en un muelle. Su recuento de objetos encantados había disminuido en uno. (5.121)
Casi inmediatamente cuando finalmente la tiene, Daisy comienza a pasar de ser un objeto ideal de deseo a convertirse en un ser humano de la vida real. . Ni siquiera importa cuán potencialmente maravillosa sea una persona: nunca podría estar a la altura de la idea de un 'objeto encantado', ya que no es mágica ni una cosa. Aquí también surge la pregunta de '¿qué sigue?' para Gatsby. Si sólo tienes una meta en la vida y terminas alcanzándola, ¿cuál es el propósito de tu vida ahora?
Capítulo 6 Citas
La verdad es que Jay Gatsby, de West Egg, Long Island, surgió de su concepción platónica de sí mismo. Era un hijo de Dios (una frase que, si significa algo, significa precisamente eso) y debe estar ocupado en los negocios de su Padre, al servicio de una belleza vasta, vulgar y meritoria. (6.7)
Aquí está la conexión más clara entre Gatsby y el ideal del hombre independiente, individualista y hecho a sí mismo -el símbolo supremo del sueño americano . Es revelador que, al describir a Gatsby de esta manera, Nick también lo vincule con otras ideas de perfección.
Evidentemente, Tom estaba perturbado por el hecho de que Daisy anduviera sola, porque el sábado siguiente por la noche fue con ella a la fiesta de Gatsby. Quizás su presencia dio a la velada su peculiar cualidad de opresión: en mi memoria se destaca de las otras fiestas de Gatsby de ese verano. Había la misma gente, o al menos el mismo tipo de gente, la misma profusión de champán, la misma conmoción multicolora y variada, pero sentí algo desagradable en el aire, una aspereza omnipresente que no había estado allí. antes. O tal vez simplemente me había acostumbrado a ello, había llegado a aceptar West Egg como un mundo completo en sí mismo, con sus propios estándares y sus propias grandes figuras, insuperable porque no tenía conciencia de serlo, y ahora estaba mirando Vuelve a verlo a través de los ojos de Daisy. Es invariablemente triste mirar con ojos nuevos cosas en las que uno ha gastado sus propios poderes de adaptación. (6.60)
Lo que para Nick había sido un centro de emoción, celebridad y lujo De pronto se ha convertido en un espectáculo deprimente. Es interesante que en parte esto se debe a que Daisy y Tom son en cierto sentido invasores: su presencia perturba el mundo cerrado de West Egg porque le recuerda a Nick la posición social más baja de West Egg. También es clave ver que Tener a Tom y Daisy allí hace que Nick sea consciente del trabajo psíquico que ha tenido que hacer para 'adaptarse' a la vulgaridad. y diferentes 'estándares' de comportamiento con los que ha estado. Recordemos que entró en la novela en un plano social similar al de Tom y Daisy. Ahora, de repente, recuerda que al estar con Gatsby, se ha degradado a sí mismo.
Pero el resto la ofendió... e indiscutiblemente, porque no fue un gesto sino una emoción. Estaba consternada por West Egg, ese 'lugar' sin precedentes que Broadway había engendrado en un pueblo pesquero de Long Island; consternada por su crudo vigor que irritaba los viejos eufemismos y por el destino demasiado entrometido que conducía a sus habitantes por un atajo hacia la nada. a nada. Vio algo terrible en la misma sencillez que no lograba comprender. (6.96)
Al igual que antes nos trataron Jordan como narrador suplente , ahora tenemos un nuevo par de ojos a través del cual ver la historia: los de Daisy. Su esnobismo está profundamente arraigado y no hace nada para ocultarlo o superarlo (a diferencia de Nick, por ejemplo). Al igual que Jordan, Daisy es crítica y crítica. A diferencia de Jordan, Daisy expresa esto a través de la 'emoción' en lugar de una burla cínica. De cualquier manera, Lo que a Daisy no le gusta es que los nuevos ricos no hayan aprendido a ocultar su riqueza bajo un barniz de gentileza. Llenos del 'vigor puro' que recientemente los ha llevado a esta posición en la vida, son demasiado obviamente materialistas. Su 'simplicidad' es su decidida devoción al dinero y al estatus, lo que en su opinión hace que el viaje desde el nacimiento hasta la muerte ('de la nada a la nada') carezca de sentido.
Lo único que quería de Daisy era que fuera a ver a Tom y le dijera: 'Nunca te amé'. (6.125)
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Conserve esta información; será importante más adelante. Esto es realmente sintomático de Los sentimientos absolutistas de Gatsby hacia Daisy . No es suficiente para ella dejar a Tom. En cambio, Gatsby espera que Daisy repudie toda su relación con Tom para demostrar que ella siempre ha estado tan obsesionada monomaníacamente con él como él con ella. El problema es que esto le roba su humanidad y su personalidad: ella no es exactamente como él, y no es saludable que él exija que ella sea un reflejo idéntico de su forma de pensar.
'No le pediría demasiado', aventuré. 'No se puede repetir el pasado'.
'¿No puedes repetir el pasado?' gritó incrédulo. '¡Por supuesto que puedes!'
Miró a su alrededor frenéticamente, como si el pasado estuviera acechando allí, a la sombra de su casa, fuera del alcance de su mano.
'Voy a arreglar todo tal como estaba antes', dijo, asintiendo con determinación. 'Ella lo verá'.
Hablaba mucho sobre el pasado y deduje que quería recuperar algo, tal vez alguna idea de sí mismo, que había contribuido a amar a Daisy. Su vida había sido confusa y desordenada desde entonces, pero si alguna vez pudiera regresar a cierto punto de partida y repasarlo todo lentamente, podría descubrir qué era eso. . . (6.128-132)
Esta es una de las citas más famosas de la novela. La fe ciega de Gatsby en su capacidad para recrear un pasado casi ficticio en el que ha estado pensando durante cinco años es a la vez un tributo a su naturaleza romántica e idealista ( Lo que Nick finalmente decide lo hace 'genial' ) y una clara indicación de que podría ser un fantasioso completamente delirante. Hasta ahora en su vida, todo lo que fantaseaba cuando se imaginó por primera vez como Jay Gatsby se ha hecho realidad. Pero en esa transformación, Gatsby ahora siente que ha perdido una parte fundamental de sí mismo: aquello que 'quería recuperar'.
A través de todo lo que dijo, incluso a través de su espantoso sentimentalismo, recordé algo: un ritmo esquivo, un fragmento de palabras perdidas, que había escuchado en alguna parte hace mucho tiempo. Por un momento una frase intentó tomar forma en mi boca y mis labios se abrieron como los de un hombre mudo, como si en ellos hubiera más lucha que un soplo de aire sobresaltado. Pero no emitieron ningún sonido y lo que casi había recordado quedó incomunicable para siempre. (6.135)
Así como Gatsby busca una parte irrecuperable de sí mismo, también Nick también tiene un momento en el que quiere conectarse con algo que le parece familiar pero que está fuera de su alcance. . En un agradable toque de sutil esnobismo, Nick descarta la descripción que hace Gatsby de su amor por Daisy como una empalagosa tontería ('espantoso sentimentalismo'), pero considera que su propio intento de recordar un fragmento de una canción o poema de amor es una desconexión místicamente trágica. Esto nos da una rápida visión del personaje Nick: un hombre pragmático que juzga rápidamente a los demás (mucho más rápido de lo que su autoevaluación como observador objetivo nos haría creer) y que es mucho más egocéntrico de lo que cree.
Capítulo 7 Citas
Luego recordó el calor y se sentó con sentimiento de culpa en el sofá justo cuando una enfermera recién lavada que llevaba a una niña pequeña entraba en la habitación.
'Bendita preciosa', canturreó, extendiendo los brazos. 'Ven con tu propia madre que te ama'.
La niña, abandonada por la enfermera, cruzó corriendo la habitación y se arraigó tímidamente en el vestido de su madre.
'¡El bendito y precioso! ¿Mamá te puso polvo en el viejo cabello amarillento? Levántate ahora y di ¿Cómo estás?
Gatsby y yo a su vez nos inclinamos y tomamos la pequeña mano reticente. Después siguió mirando al niño con sorpresa. No creo que antes hubiera creído realmente en su existencia. (7.48-52)
Esta es nuestra primera y única oportunidad de ver Daisy realizando maternidad . Y 'actuar' es la palabra correcta, ya que todo lo relacionado con las acciones de Daisy aquí suena un poco falso y su cursi canción se parece un poco a un acto. La presencia de la enfermera deja claro que, como muchas mujeres de clase alta de la época, Daisy en realidad no se ocupa de criar niños. .
Al mismo tiempo, Este es el momento en que los sueños delirantes de Gatsby comienzan a desmoronarse. . El shock y la sorpresa que experimenta cuando se da cuenta de que Daisy realmente tiene una hija con Tom muestran lo poco que ha pensado en el hecho de que Daisy ha tenido vida propia fuera de él durante los últimos cinco años. La existencia de la niña es prueba de la vida separada de Daisy, y Gatsby simplemente no puede soportar que ella no sea exactamente como él se la había imaginado.
Finalmente aquí podemos ver cómo Pammy está siendo criada para su vida como futuro. 'hermosa tonta', como dijo Daisy . Mientras el maquillaje de Daisy se frota sobre el cabello de Pammy, Daisy insta a su reacia hija a ser amigable con dos hombres extraños.
—¿Qué haremos con nosotros mismos esta tarde —exclamó Daisy—, y el día después, y los próximos treinta años?
'No seas morboso', dijo Jordan. 'La vida comienza de nuevo cuando se pone fresca en el otoño.' (7.74-75)
Comparar y contrastar a Daisy y Jordan) es una de las tareas más comunes que recibirás al estudiar esta novela. Esta cita muy famosa es un excelente punto de partida.
El intento de Daisy de hacer una broma revela su aburrimiento e inquietud fundamentales. A pesar de que tiene posición social, riqueza y todas las posesiones materiales que pueda desear, no es feliz en su vida infinitamente monótona y repetitiva. Este hastío existencial ayuda en gran medida a explicar por qué aprovecha a Gatsby como un escape de la rutina.
Por otro lado, Jordan es una persona pragmática y realista, que aprovecha las oportunidades. y que ve posibilidades e incluso momentos cíclicos repetitivos de cambio. Por ejemplo, aunque el otoño y el invierno suelen estar vinculados con el sueño y la muerte, mientras que la primavera suele considerarse la estación del renacimiento, para Jordan cualquier cambio trae consigo la oportunidad de reinventarse y comenzar nuevos comienzos.
'Tiene una voz indiscreta', comenté. 'Está lleno de...'
Yo dudé.
'Su voz está llena de dinero', dijo de repente.
Eso fue todo. Nunca lo había entendido antes. Estaba lleno de dinero: ese era el encanto inagotable que subía y bajaba en él, su tintineo, el canto de sus címbalos. . . . En lo alto de un palacio blanco, la hija del rey, la muchacha dorada. . . . (7.103-106)
Aquí llegamos a la raíz de lo que realmente atrae tanto a Gatsby hacia Daisy.
Nick señala que la forma en que Daisy le habla a Gatsby es suficiente para revelar su relación con Tom. Una vez más vemos la poderosa atracción de la voz de Daisy. Para Nick, esta voz está llena de 'indiscreción', una palabra interesante que al mismo tiempo recuerda la revelación de secretos y la revelación de actividad sexual ilícita. Nick ha usado esta palabra con esta connotación antes, al describir a Myrtle en Capitulo 2 Utiliza la palabra 'discreta' varias veces para explicar las precauciones que ella toma para ocultar su romance con Tom.
Pero Para Gatsby, la voz de Daisy no tiene este atractivo sexy, tanto como la promesa de riqueza. , que ha sido su principal ambición y objetivo durante la mayor parte de su vida. Para él, su voz la marca como un premio que hay que recoger. Esta impresión se ve aún más subrayada por las imágenes de cuento de hadas que siguen la conexión de la voz de Daisy con el dinero. Al igual que las princesas que son el final de los cuentos de hadas se entregan como recompensa a los héroes valientes, Daisy también es las ganancias de Gatsby, una indicación de que ha tenido éxito.
'Crees que soy bastante tonto, ¿no?' el sugirió. —Tal vez lo sea, pero a veces tengo... casi una segunda vista que me dice qué hacer. Tal vez no lo creas, pero la ciencia——' (7.123)
Nick nunca ve Tom como algo más que un villano ; sin embargo, es interesante que Sólo Tom ve inmediatamente a Gatsby por el fraude que resulta ser. . Casi desde el principio, Tom dice que el dinero de Gatsby proviene del contrabando o de alguna otra actividad criminal. Es casi como si la vida de mentiras de Tom le diera una visión especial para detectar las mentiras de los demás.
El implacable calor empezaba a confundirme y pasé un mal momento allí antes de darme cuenta de que hasta el momento sus sospechas no se habían posado en Tom. Había descubierto que Myrtle tenía algún tipo de vida aparte de él en otro mundo y el shock lo había enfermado físicamente. Lo miré fijamente y luego a Tom, que había hecho un descubrimiento paralelo menos de una hora antes, y se me ocurrió que no había diferencia entre los hombres, en inteligencia o raza, tan profunda como la diferencia entre los enfermos y los sanos. . Wilson estaba tan enfermo que parecía culpable, imperdonablemente culpable, como si acabara de dejar embarazada a una pobre niña. (7.160)
A menudo también te pedirán que compares a Tom y Wilson, dos personajes que comparten algunos detalles de la trama. Este pasaje, que contrasta explícitamente las reacciones de estos dos hombres al descubrir que sus esposas tienen aventuras , es un gran lugar para comenzar.
'¡Autocontrol!' repitió Tom con incredulidad. Supongo que lo último es sentarse y dejar que el señor Nadie de Ninguna Parte le haga el amor a su esposa. Bueno, si esa es la idea, puedes descartarme. . . . Hoy en día la gente empieza por burlarse de la vida familiar y de las instituciones familiares y luego lo tiran todo por la borda y se casan entre blancos y negros.'
Enrojecido por su apasionado galimatías, se vio solo en la última barrera de la civilización.
'Aquí todos somos blancos', murmuró Jordan.
'Sé que no soy muy popular. No doy grandes fiestas. Supongo que tienes que convertir tu casa en una pocilga para tener amigos... en el mundo moderno.
Enojado como estaba, como todos estábamos, sentí la tentación de reír cada vez que abría la boca. La transición de libertino a mojigato fue muy completa. (7.229-233)
Nick está feliz cada vez que logra demostrarlo. cuán poco educado y tonto es en realidad Tom . Aquí, la ira de Tom hacia Daisy y Gatsby se transforma de alguna manera en una perorata autocompasiva y falsamente moralista sobre el mestizaje, la moral relajada y la decadencia de instituciones incondicionales. Vemos la conexión entre Jordan y Nick cuando ambos pinchan el pomposo globo de Tom. : Jordan señala que la raza no es realmente un problema en este momento, y Nick se ríe de la hipocresía de un mujeriego como Tom que de repente se lamenta de la falta de decoro remilgado de su esposa.
'Ella nunca te amó, ¿entiendes?' gritó. 'Ella sólo se casó contigo porque yo era pobre y ella estaba cansada de esperarme. ¡Fue un error terrible, pero en su corazón nunca amó a nadie excepto a mí!' (7.241)
Gatsby deja de lado la precaución y revela la historia que se ha estado contando sobre Daisy todo este tiempo. En su mente, Daisy ha estado suspirando por él tanto como él la ha deseado a ella, y ha podido explicar su matrimonio simplemente eludiendo cualquier noción de que ella pueda tener sus propias esperanzas, sueños, ambiciones y motivaciones. . Gatsby se ha sentido impulsado durante los últimos cinco años por la idea de tener acceso a lo que hay en el corazón de Daisy. Sin embargo, podemos ver que un sueño construido sobre este tipo de arena movediza es, en el mejor de los casos, una ilusión y, en el peor, un autoengaño deliberado.
'Daisy, todo eso ya terminó', dijo con seriedad. 'Ya no importa. Simplemente dile la verdad, que nunca lo amaste, y todo desaparecerá para siempre. ...
Ella dudó. Sus ojos se posaron en Jordan y en mí con una especie de súplica, como si por fin se diera cuenta de lo que estaba haciendo y como si nunca hubiera tenido la intención de hacer nada en absoluto. Pero ya estaba hecho. Fue muy tarde….
'¡Oh, quieres demasiado!' —le gritó a Gatsby. 'Te amo ahora, ¿no es eso suficiente? No puedo evitar lo que pasó. Ella comenzó a sollozar impotente. 'Lo amé una vez, pero también te amé a ti'.
Los ojos de Gatsby se abrieron y cerraron.
'¿Tú también me amabas?' el Repitió. (7.254-266)
Gatsby quiere nada menos que que Daisy borre los últimos cinco años de su vida. No está dispuesto a aceptar la idea de que Daisy haya tenido sentimientos por alguien que no sea él, que haya tenido una historia que no lo involucra a él y que no haya pasado cada segundo de cada día preguntándose cuándo él volvería a ella. vida. Su absolutismo es una forma de chantaje emocional.
A pesar de todas las evidentes debilidades de Daisy, es un testimonio de su fortaleza psicológica el hecho de que simplemente no esté dispuesta a recrearse a sí misma, sus recuerdos y sus emociones a imagen de Gatsby. En este punto, fácilmente podría decir que nunca ha amado a Tom, pero eso no sería cierto y no quiere renunciar a su independencia mental. A diferencia de Gatsby, que contra toda evidencia en contrario cree que se puede repetir el pasado, Daisy quiere saber que hay un futuro. Quiere que Gatsby sea la solución a sus preocupaciones sobre cada día futuro sucesivo, en lugar de una imprecación sobre las decisiones que ha tomado para llegar a este punto.
Al mismo tiempo, es clave notar que Nick se dio cuenta de que Daisy 'nunca tuvo la intención de hacer nada en absoluto'. Daisy nunca planeó dejar a Tom. Lo sabemos desde entonces La primera vez que los vimos al final del Capítulo 1. , cuando se dio cuenta de que estaban unidos en su disfunción.
Pasó y empezó a hablar entusiasmado con Daisy, negándolo todo, defendiendo su nombre de acusaciones que no se habían hecho. Pero con cada palabra, ella se encerraba más y más en sí misma, así que él abandonó eso y sólo el sueño muerto siguió luchando mientras la tarde transcurría, tratando de tocar lo que ya no era tangible, luchando infeliz, desesperada, hacia esa voz perdida a través de ella. el cuarto. (7.292)
La aparición de la hija de Daisy y la declaración de Daisy de que en algún momento de su vida amaba a Tom han ayudado a aplastar la obsesión de Gatsby con su sueño. De la misma manera, las explicaciones de Tom sobre quién es realmente Gatsby y qué hay detrás de su fachada han roto el enamoramiento de Daisy. Tome nota del lenguaje aquí: Mientras Daisy se aleja de Gatsby, volvemos a la imagen de Gatsby con los brazos extendidos, tratando de agarrar algo que está fuera de su alcance. . En este caso no se trata sólo de la propia Daisy, sino también de su sueño de estar con ella dentro de su memoria perfecta.
'¡Golpéame!' la escuchó llorar. '¡Tírame al suelo y golpéame, pequeño y sucio cobarde!' (7.314)
Myrtle pelea provocando y burlándose. . Aquí ella está señalando La naturaleza débil y tímida de Wilson por incitándolo a tratarla como lo hizo Tom cuando la golpeó anteriormente en la novela.
Sin embargo, antes de sacar cualquier conclusión que podamos sobre Myrtle a partir de esta exclamación, vale la pena pensar en el contexto de este comentario.
Entonces, ¿qué hacemos con el hecho de que Myrtle estuviera tratando de castrar verbalmente a su marido? Quizás gritarle sea su único recurso en una vida en la que no tiene la capacidad real de controlar su vida o su integridad corporal.
El 'coche de la muerte', como lo llamaron los periódicos, no se detuvo; salió de la creciente oscuridad, vaciló trágicamente por un momento y luego desapareció en la siguiente curva. Michaelis ni siquiera estaba seguro de su color: le dijo al primer policía que era verde claro. El otro coche, el que iba hacia Nueva York, se detuvo cien metros más allá, y su conductor se apresuró a regresar donde Myrtle Wilson, con la vida violentamente extinguida, se arrodilló en la carretera y mezcló su sangre espesa y oscura con el polvo.
Michaelis y este hombre llegaron primero a ella, pero cuando le abrieron la camisa, todavía húmeda de sudor, vieron que su pecho izquierdo se balanceaba suelto como un colgajo y no había necesidad de escuchar el corazón debajo. La boca estaba muy abierta y desgarrada en las comisuras, como si se hubiera ahogado un poco al renunciar a la tremenda vitalidad que había almacenado durante tanto tiempo. (7.316-317)
El marcado contraste aquí entre la naturaleza extrañamente fantasmal del auto que golpea a Myrtle y las imágenes viscerales, espantosas y explícitas de lo que le sucede a su cuerpo después de ser golpeado es muy sorprendente. El coche casi no parece real: sale de la oscuridad como un espíritu vengador y desaparece, Michaelis no puede decir de qué color es. Mientras tanto, el cadáver de Myrtle se describe en detalle y es palpablemente físico y presente.
Este tratamiento del cuerpo de Myrtle podría ser un lugar al que acudir cuando te pidan que compares a Daisy y Myrtle en clase. El cuerpo de Daisy ni siquiera se describe, más allá de una suave indicación de que prefiere vestidos blancos con volantes y sueltos. Por otro lado, cada vez que vemos a Myrtle en la novela, su cuerpo es agredido o apropiado físicamente. Inicialmente, Tom la levanta presionando su cuerpo de manera inapropiada contra el de ella en el andén de la estación de tren. Antes de su fiesta, Tom tiene relaciones sexuales con ella mientras Nick (un hombre que es un extraño para Myrtle) espera en la habitación de al lado, y luego Tom termina la noche golpeándola en la cara. Finalmente, su marido la inmoviliza dentro de su casa y luego la atropella.
Daisy y Tom estaban sentados uno frente al otro en la mesa de la cocina con un plato de pollo frito frío entre ellos y dos botellas de cerveza. Él le estaba hablando intensamente al otro lado de la mesa y, en su seriedad, su mano había caído sobre la de ella y la había cubierto. De vez en cuando ella lo miraba y asentía con la cabeza.
No estaban contentos y ninguno de los dos había tocado el pollo ni la cerveza... y, sin embargo, tampoco estaban infelices. Había un inconfundible aire de intimidad natural en la imagen y cualquiera habría dicho que estaban conspirando juntos. (7.409-410)
Y así, la promesa de que Daisy y Tom son una pareja disfuncional que de alguna manera hace que todo funcione (Nick vio esto en el final del capitulo 1 ) se ha completado. Para los lectores atentos de la novela, esta conclusión debería haber quedado clara desde el principio. Daisy se queja de Tom, y Tom la engaña en serie, pero al final del día, no están dispuestos a renunciar a los privilegios a los que les da derecho la vida.
Este momento de la verdad ha dejado a Daisy y Tom en lo más básico. Están en la habitación menos vistosa de su mansión, sentados con una comida sencilla y sin pretensiones, y les han despojado de su barniz. Su honestidad hace que lo que están haciendo (básicamente conspirar para salirse con la suya) sea completamente transparente. Y es el hecho de que pueden tolerar este nivel de honestidad el uno en el otro, además de ser una especie de persona terrible, lo que los mantiene unidos.
Comparemos su disposición a perdonarse mutuamente cualquier cosa (¡incluso el asesinato!) con la insistencia de Gatsby en que es a su manera o no.
Capítulo 8 Citas
Ella era la primera chica 'agradable' que conocía. En diversos cargos no revelados había entrado en contacto con esas personas, pero siempre con un alambre de púas imperceptible en el medio. La encontró excitantemente deseable. Fue a su casa, al principio con otros oficiales de Camp Taylor, luego solo. Le asombró: nunca antes había estado en una casa tan hermosa. Pero lo que le daba un aire de intensidad impresionante era que Daisy vivía allí; era algo tan casual para ella como lo era para él su tienda de campaña en el campamento. Había un gran misterio en ello, una insinuación de dormitorios en el piso de arriba más bellos y frescos que otros dormitorios, de actividades alegres y radiantes que tenían lugar a través de sus corredores y de romances que no estaban mohosos y ya guardados en lavanda, sino frescos, respirables y olientes. de los brillantes automóviles de este año y de los bailes cuyas flores apenas estaban marchitas. También le excitaba que muchos hombres ya hubieran amado a Daisy: aumentaba su valor ante sus ojos. Sintió su presencia por toda la casa, impregnando el aire con sombras y ecos de emociones aún vibrantes. (8.10)
La razón por la que la palabra 'agradable' está entre comillas es que Gatsby no significa que Daisy sea la primera chica agradable o amable que conoce. En cambio, la palabra 'agradable' aquí significa refinado, con gusto elegante y elevado, quisquilloso y fastidioso. En otras palabras, desde el principio lo que Gatsby más valora de Daisy es que ella pertenece a ese grupo de sociedad en el que él está tratando desesperadamente de ingresar: el escalón superior y rico. Justo como cuando notó que la voz de Daisy tenía dinero, aquí Gatsby casi no puede separar a Daisy de la hermosa casa. que se enamora.
Aviso también cuánto valora la cantidad de cualquier tipo —Es maravilloso que la casa tenga muchos dormitorios y pasillos, y también es maravilloso que muchos hombres quieran a Daisy. De cualquier manera, es la cantidad misma la que 'incrementa el valor'. Es casi como El amor de Gatsby opera en una economía de mercado. —Cuanto mayor sea la demanda de un bien en particular, mayor será el valor de ese bien. Por supuesto, pensar de esta manera hace que sea fácil entender por qué Gatsby es capaz de descartar la humanidad y la vida interior de Daisy cuando la idealiza.
Porque Daisy era joven y su mundo artificial olía a orquídeas y a un esnobismo agradable y alegre y a orquestas que marcaban el ritmo del año, resumiendo la tristeza y las sugerencias de la vida en nuevas melodías. Toda la noche los saxofones gemían el comentario desesperado del 'Beale Street Blues' mientras un centenar de pares de zapatillas doradas y plateadas arrastraban el polvo brillante. A la hora gris del té siempre había habitaciones que palpitaban incesantemente con esa suave y dulce fiebre, mientras rostros frescos flotaban aquí y allá como pétalos de rosa agitados por los tristes cuernos por el suelo.
A través de este universo crepuscular, Daisy comenzó a moverse nuevamente con las estaciones; De repente, volvía a tener media docena de citas al día con media docena de hombres y se dormía al amanecer con las cuentas y la gasa de un vestido de noche enredadas entre orquídeas moribundas en el suelo, junto a su cama. Y todo el tiempo algo dentro de ella clamaba por una decisión. Quería que su vida tomara forma ahora, de inmediato, y la decisión debía tomarse por alguna fuerza (de amor, de dinero, de incuestionable sentido práctico) que estuviera al alcance de la mano. (8.18-19)
Esta descripción de la vida de Daisy aparte de Gatsby aclara por qué al final elige a Tom y vuelve a su hastío irremediable y a su aburrimiento pasivo: esto es a lo que ha crecido y a lo que está acostumbrada. La vida de Daisy parece elegante. Después de todo, hay orquídeas, orquestas y zapatos dorados.
Pero ya, incluso para los jóvenes de la alta sociedad, la muerte y la decadencia cobran gran importancia . En este pasaje, por ejemplo, no sólo el ritmo de la orquesta está lleno de tristeza, sino que las orquídeas están muriendo y las personas mismas parecen flores pasadas de moda. En medio de este estancamiento, Daisy anhela estabilidad, seguridad financiera y rutina. Tom ofreció eso entonces y continúa ofreciéndolo ahora.
Por supuesto, ella podría haberlo amado, aunque sólo fuera por un minuto, cuando se casaron por primera vez... e incluso entonces me amó más a mí, ¿lo entiendes?
De repente salió con un comentario curioso:
'En cualquier caso', dijo, 'fue simplemente personal'.
¿Qué se podría hacer con eso, excepto sospechar cierta intensidad en su concepción del asunto que no se podía medir? (8.24-27)
Aunque ya no puede ser absolutista respecto del amor de Daisy, Gatsby todavía está tratando de pensar en sus sentimientos en sus propios términos. . Después de admitir que el hecho de que muchos hombres amaran a Daisy antes que él es positivo, Gatsby está dispuesto a admitir que tal vez Daisy sentía algo por Tom después de todo, siempre y cuando su amor por Gatsby fuera supremo.
Gatsby admite de forma ambigua que 'era simplemente personal' y tiene varios significados potenciales:
Extendió la mano desesperadamente, como para tomar sólo una brizna de aire, para salvar un fragmento del lugar que ella le había hecho hermoso. Pero todo estaba pasando demasiado rápido ahora para sus ojos borrosos y sabía que había perdido esa parte, la más fresca y mejor, para siempre. (8.30)
Una vez más Gatsby intenta alcanzar algo que está fuera de alcance , motivo gestual que se repite con frecuencia en esta novela. Aquí ya, desde joven, intenta aferrarse a un recuerdo efímero.
'Son una multitud podrida', grité a través del césped. 'Tú vales todo el maldito grupo junto'.
Siempre me alegré de haber dicho eso. Fue el único cumplido que le hice, porque lo desaprobé de principio a fin. Primero asintió cortésmente, y luego su rostro se iluminó con esa sonrisa radiante y comprensiva, como si hubiéramos estado extasiados por ese hecho todo el tiempo. Su hermoso traje rosa de harapos formaba un punto brillante de color contra los escalones blancos y pensé en la noche en que llegué por primera vez a su hogar ancestral, tres meses antes. El césped y el camino estaban llenos de rostros de aquellos que adivinaban su corrupción... y él se había parado en esos escalones, ocultando su sueño incorruptible, mientras les decía adiós. (8.45-46)
Es interesante que aquí Nick de repente nos diga que desaprueba a Gatsby. Una forma de interpretar esto es que durante ese fatídico verano, De hecho, Nick desaprobó lo que vio, pero desde entonces ha llegado a admirar y respetar a Gatsby. , y es ese respeto y admiración lo que se trasluce en la forma en que cuenta la historia la mayor parte del tiempo.
También es revelador que Nick vea el comentario que le hace a Gatsby como un cumplido. En el mejor de los casos, es un revés: está diciendo que Gatsby es mejor que una multitud podrida, pero ese es un listón muy bajo (si lo piensas bien, es como decir '¡eres mucho más inteligente que esa ardilla listada!' ' y calificando eso como un gran elogio). La descripción que hace Nick del atuendo de Gatsby como 'hermoso' y 'harapo' subraya este sentido de condescendencia. La razón por la que Nick piensa que está elogiando a Gatsby al decir esto es que, de repente, En este momento, Nick puede mirar más allá de su esnobismo profundo y sincero y admitir que Jordan, Tom y Daisy son personas horribles. a pesar de ser de la clase alta.
Aún así, por ambiguo que sea, este cumplido también pretendía hacer que Gatsby se sintiera un poco mejor. Dado que a Gatsby le importa tanto entrar en el viejo mundo del dinero, Nick se alegra de poder decirle a Gatsby que es mucho mejor que la multitud a la que está desesperado por unirse.
Por lo general, su voz llegaba por el cable como algo fresco y frío, como si un trozo de un campo de golf verde hubiera entrado volando por la ventana de la oficina, pero esta mañana parecía áspero y seco.
'He dejado la casa de Daisy', dijo. 'Estoy en Hempstead y esta tarde voy a Southampton'.
Probablemente había sido una medida de tacto abandonar la casa de Daisy, pero el acto me molestó y su siguiente comentario me puso rígido.
—Anoche no fuiste muy amable conmigo.
'¿Cómo podría haber importado eso entonces?' (8.49-53)
El oportunismo pragmático de Jordania , que hasta ahora ha sido un contraste positivo para La apática inactividad de Daisy , de repente se revela que es una forma amoral y egocéntrica de vivir la vida . En lugar de verse afectado de una forma u otra por la horrible muerte de Myrtle, la conclusión de Jordan del día anterior es que Nick simplemente no fue tan atento con ella como a ella le gustaría.
Nick está asombrado por la revelación de que la frialdad distante que tanto le gustó durante todo el verano (posiblemente porque era un agradable contraste con la chica de casa que Nick pensaba que estaba demasiado apegada a su falta de compromiso) no es en realidad un acto. A Jordan realmente no le importan los demás, y realmente puede ignorar el cadáver mutilado de Myrtle y concentrarse en si Nick la estaba tratando bien. Nick, que ha estado tratando de asimilar este tipo de pensamiento durante todo el verano, se encuentra aquí impactado nuevamente por su moralidad del Medio Oeste.
'Hablé con ella', murmuró, después de un largo silencio. 'Le dije que podría engañarme a mí, pero que no podía engañar a Dios. La llevé a la ventana...' Con un esfuerzo se levantó y caminó hacia la ventana trasera y se apoyó con la cara pegada a ella, 'y le dije: 'Dios sabe lo que has estado haciendo, todo lo que has estado haciendo'. . ¡Puedes engañarme a mí, pero no puedes engañar a Dios!' '
De pie detrás de él, Michaelis vio con sorpresa que estaba mirando los ojos del doctor T. J. Eckleburg, que acababa de emerger pálidos y enormes de la noche que se disolvía.
'Dios lo ve todo', repitió Wilson.
'Eso es un anuncio', le aseguró Michaelis. Algo le hizo apartarse de la ventana y mirar hacia la habitación. Pero Wilson permaneció allí mucho tiempo, con el rostro pegado al cristal de la ventana, asintiendo hacia el crepúsculo. (8.102-105)
Es evidente que Wilson se ha visto psicológicamente sacudido primero por la aventura de Myrtle y luego por su muerte; cartelera de ojos gigantes del optometrista como sustituto de Dios. Pero este engaño subraya la ausencia de un poder superior en la novela. En el Oriente materialista y sin ley, no existe ningún centro moral que pueda frenar los impulsos más oscuros e inmorales de la gente. El motivo de los ojos del doctor T. J. Eckleburg recorre la novela, mientras Nick los nota observando lo que sucede en el montones de cenizas . Aquí, ese motivo llega a un crescendo. Podría decirse que cuando Michaelis disipa el engaño de Wilson sobre los ojos, elimina la última barrera al desquiciado plan de venganza de Wilson. Si no hay una autoridad moral que vigile, todo vale.
No llegó ningún mensaje telefónico, pero el mayordomo se quedó sin dormir y esperó hasta las cuatro, hasta mucho después de que hubiera alguien a quien entregárselo si llegaba. Tengo la idea de que el propio Gatsby no creía que esto llegaría y tal vez ya no le importara. Si eso era cierto, debía sentir que había perdido el viejo y cálido mundo y que había pagado un alto precio por vivir demasiado tiempo con un solo sueño. Debió haber mirado hacia un cielo desconocido a través de hojas aterradoras y se estremeció al descubrir qué cosa tan grotesca es una rosa y cuán cruda era la luz del sol sobre la hierba apenas creada. Un mundo nuevo, material sin ser real, donde pobres fantasmas, respirando sueños como aire, vagaban fortuitamente. . . como esa figura cenicienta y fantástica que se deslizaba hacia él a través de los árboles amorfos. (8.110)
Nick intenta imaginar cómo sería ser Gatsby, pero un Gatsby sin el sueño activador que le ha impulsado durante toda su vida . Para Nick, esto sería la pérdida del sentido estético: la incapacidad de percibir la belleza de las rosas o la luz del sol. La idea del otoño como un mundo nuevo, pero horripilante, de fantasmas y material irreal contrasta muy bien con La idea anterior de Jordan de que la caída trae consigo el renacimiento .
Citas del Capítulo 9
Me encontré del lado de Gatsby y solo. Desde el momento en que telefoneé a la aldea de West Egg con la noticia de la catástrofe, me remitieron todas las conjeturas sobre él y todas las preguntas prácticas. Al principio me sentí sorprendido y confundido; luego, mientras él yacía en su casa y no se movía ni respiraba ni hablaba hora tras hora, comprendí que yo era el responsable, porque nadie más estaba interesado... interesado, quiero decir, con ese intenso interés personal al que todo el mundo estaba interesado. Tiene algo de derecha vaga al final. (9.3)
Al igual que durante su vida, después de su muerte, los rumores giran en torno a Gatsby. Normalmente, la muerte hace que la gente trate incluso a las figuras más ambiguas con el respeto que supuestamente se debe a los muertos. Pero La muerte de Gatsby sólo invita a más especulaciones, miradas boquiabiertas y una atmósfera circense. . Tenga en cuenta que incluso aquí Nick todavía no reconoce sus sentimientos de amistad y admiración por Gatsby. En cambio, afirma ser la persona clave para el funeral de Gatsby debido a una sensación general de que 'todos' merecen que alguien se interese personalmente. Pero, por supuesto, no existe tal derecho, como lo demuestra el hecho de que Nick es la única persona que se preocupa por Gatsby como un ser humano y no como un espectáculo secundario.
Al cabo de un rato, el señor Gatz abrió la puerta y salió, con la boca entreabierta, el rostro ligeramente sonrojado y de los ojos brotando lágrimas aisladas e impuntuales. Había llegado a una edad en la que la muerte ya no tiene la cualidad de una sorpresa espantosa, y cuando miró a su alrededor por primera vez y vio la altura y el esplendor del salón y las grandes salas que se abrían desde él a otras habitaciones, su dolor comenzó. estar mezclado con un orgullo asombrado. (9.43)
El padre de Gatsby es la única persona que tiene el tipo de respuesta a esta mansión que Gatsby podría haber esperado. Todos los demás lo han encontrado llamativo, vulgar o falso. Quizás esto demuestre que a pesar de todos sus intentos de cultivarse, Gatsby nunca pudo escapar de los gustos y ambiciones de un granjero del Medio Oeste.
Después de eso sentí cierta vergüenza por Gatsby; un caballero al que llamé por teléfono dio a entender que había recibido lo que se merecía. Sin embargo, eso fue culpa mía, porque él era uno de los que solían burlarse más amargamente de Gatsby por el valor del licor de Gatsby y yo debería haber sabido que no debía llamarlo. (9.69)
Gatsby no pudo convertir su hospitalidad en una conexión genuina con nadie más que con Nick, a quien parece haberle agradado a pesar de las fiestas y no a causa de ellas. Esto resalta un Choque de valores entre el nuevo Oriente, en el que todo vale, y el Occidente más antiguo y tradicionalmente correcto. . Oriente es un lugar donde alguien podría venir a una fiesta y luego insultar al anfitrión, ¡y luego dar a entender que un hombre asesinado se lo merecía! Compárese esto con el momento en que Gatsby se siente incómodo haciendo una escena mientras almuerza con Tom y Daisy porque 'no puedo decir nada en su casa, viejo amigo'. (7.102).
Cuando matan a un hombre, nunca me gusta involucrarme de ninguna manera. Me quedo fuera. Cuando era joven era diferente: si un amigo mío moría, sin importar cómo, me quedaba con él hasta el final. Tal vez piensen que es sentimental, pero lo digo en serio: hasta el amargo final... Aprendamos a mostrar nuestra amistad hacia un hombre cuando está vivo y no después de su muerte', sugirió. 'Después de eso, mi regla es dejar todo en paz'. (9,95-99)
La negativa de Wolfshiem a asistir al funeral de Gatsby es extremadamente interesada. Está utilizando esta excusa casi filosófica para protegerse de estar cerca de la escena del crimen. Sin embargo, en una novela que se ocupa, al menos en parte, de cómo se puede generar la moralidad en un lugar desprovisto de religión, la explicación que hace Wolfshiem de su comportamiento confirma que la culminación de este tipo de pensamiento es Tratar a las personas como desechables. .
También juega con la idea predominante de la novela de que el sueño americano Se basa en un deseo voluntario de olvidar e ignorar el pasado. , en lugar de luchar por un futuro potencialmente más emocionante o más lucrativo. Parte de olvidar el pasado es olvidar a las personas que ya no están aquí, por lo que para Wolfshiem, incluso una relación cercana como la que tuvo con Gatsby debe dejarse de lado inmediatamente una vez que Gatsby ya no está vivo.
Intenté entonces pensar en Gatsby por un momento pero ya estaba demasiado lejos y solo pude recordar, sin resentimiento, que Daisy no me había enviado un mensaje ni una flor. Vagamente escuché a alguien murmurar: 'Bienaventurados los muertos sobre los que cae la lluvia', y luego el hombre de ojos de búho dijo: 'Amén a eso', con voz valiente. (9.116)
El tema del olvido continúa aquí. Para Nick, Gatsby el hombre ya está 'demasiado lejos' para recordarlo con claridad. Quizás sea este tipo de olvido lo que le permite a Nick pensar en Daisy sin enojo. Por un lado, para continuar en la vida, es necesario poder separarse de las tragedias que le han sucedido. Pero en la otra mano, Este fácil abandono de recuerdos dolorosos del pasado conduce al tipo de abandono que sigue a la muerte de Gatsby. .
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Cuando salimos a la noche de invierno y la nieve real, nuestra nieve, comenzó a extenderse a nuestro lado y a titilar contra las ventanas, y las luces tenues de las pequeñas estaciones de Wisconsin pasaban, un fuerte y salvaje rayo apareció de repente en el aire. Respiramos profundamente mientras regresábamos de la cena a través de los fríos vestíbulos, indescriptiblemente conscientes de nuestra identidad con este país durante una extraña hora antes de fundirnos indistinguiblemente en él nuevamente.
Ése es mi Medio Oeste: no el trigo ni las praderas ni las ciudades suecas perdidas, sino los emocionantes trenes que regresan de mi juventud y las farolas y las campanas de los trineos en la oscuridad helada y las sombras de las coronas de acebo arrojadas por las ventanas iluminadas sobre la nieve. Soy parte de eso, un poco solemne por la sensación de esos largos inviernos, un poco complaciente por haber crecido en la casa Carraway en una ciudad donde las viviendas todavía se llaman durante décadas por el nombre de una familia. Ahora veo que, después de todo, ésta ha sido una historia de Occidente: Tom y Gatsby, Daisy, Jordan y yo éramos todos occidentales, y tal vez teníamos alguna deficiencia en común que nos hacía sutilmente inadaptables a la vida oriental. (9.124-125)
Todo el tiempo, la novela ha yuxtapuesto los valores y actitudes de los ricos con los de las clases bajas. Sin embargo, aquí, en este capítulo, cuando Nick comienza a alejarse de Nueva York, el contraste pasa a comparar los valores del Medio Oeste con los del Este. Aquí, las luces tenues, la realidad y la nieve son contrastes naturales para las luces brillantes y el clima extremadamente caluroso asociados en la novela con Long Island y la escena de fiesta.
Eran personas descuidadas, Tom y Daisy: destrozaban cosas y criaturas y luego se retiraban a su dinero o a su enorme descuido o lo que fuera que los mantenía unidos, y dejaban que otras personas limpiaran el desastre que habían creado. . . . (9.146)
El juicio sumario de Nick sobre Tom y Daisy parece duro pero justo. Ellos son Personas que no tienen que responder por sus acciones y son libres de ignorar las consecuencias de lo que hacen. . Ésta es una de las formas en que su matrimonio, por disfuncional que sea, funciona bien. Ambos entienden que simplemente no necesitan preocuparse por nada que suceda de la misma manera que lo hacen todos los demás. Es interesante considerar cómo este ciclo se perpetuará con Pammy, su hija.
La última noche, con mi baúl empacado y mi auto vendido al tendero, me acerqué y miré una vez más esa enorme e incoherente casa fallida. En los escalones blancos, una palabra obscena, garabateada por un chico con un trozo de ladrillo, se destacó claramente a la luz de la luna y la borré, arrastrando mi zapato con fuerza por la piedra. Luego bajé a la playa y me tumbé en la arena. (9.150)
Es apropiado que Nick se sienta responsable de borrar la mala palabra. Todo su proyecto en este libro ha sido proteger la reputación de Gatsby y establecer su legado. De lo contrario, sin alguien que se diera cuenta y comentara los logros de Gatsby, no quedaría nada que indicara que este hombre había logrado elevarse desde una granja del Medio Oeste hasta convertirse en un lujo deslumbrante.
Gatsby creía en la luz verde, el futuro orgástico que año tras año se aleja ante nosotros. Entonces se nos escapó, pero eso no importa: mañana correremos más rápido, extenderemos más los brazos. . . . Y una hermosa mañana——
Así que seguimos adelante, barcos contra la corriente, arrastrados incesantemente hacia el pasado. (9.153-154)
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